也就是说，开头从现实生活起，结尾以现实生活终，半世青春折返，归来仍是中年。

我大概明白你的意思，是为了某个电影情节吧？如果让我回到当年那个时候重新做决定，那么只有一个结果，就是维持原状。

华国前有《夏洛特烦恼》，票房破十亿，后有《你好李焕英》，直接飙到五十亿。

当然，我指的是商业化的类型片，艺术电影不在此列。”

我的理解是，电影之所以能让观众代入，必定是源于场景与人物的真实性，这是贯穿整部电影的情绪纽带。

只不过他们当时看的，早已不是电影中的人物，而是回忆中的自己。

思路整理到这里，陈一鸣再次弹开与祥瑞的视频通话。

而只要联系到回忆，就一定会牵扯出遗憾。

因为只有共同的回忆，才能引发情绪的共鸣，没有谁会对被剧透的内容感同身受。

这次接通得很快，祥瑞刚好在电脑前工作。

这个点子的内核，就是回忆中的遗憾。

只不过，电影讲述的，是上一代父母一辈的青春。

只因情未了，方有意难平。

“好我知道你的想法了，我这里忙着，先挂。”

编剧课的教授跟我们讲过一条商业电影的守则，我觉得很有道理。他说电影过程里可以放开来探讨各种可能性，但结局一定要回归现实主义。

小日子电影那种丧丧的味道华国演员整不出来，全片氛围也与华国学校格格不入，而影片的慢节奏只适合初代文艺青年的口味，当下的年轻人很难有那种耐性。

现阶段的华国影迷，还没被青春疼痛电影反复鞭打产生足够的抗性，直接上反潮流的清新风难免不合时宜，曲高和寡的结果几乎是必然的。

所以保险的改编思路只有一个，就是往欢喜冤家的闹剧方向改。