这东西就不是拍给同龄人看的，主题与受众其实存在一个错位。

当然感受得到！

或者浪迹天涯的枪手，救人也好杀人也罢，结局一定是继续流浪。

青春疼痛电影的叙事逻辑就在于此，陷入其中的观众感受不到电影的狗血编排与刻意煽情吗？

如果拍的是高中生活，那么受众一定不是高中生，而是高中毕业生。如果拍大学生活，那么受众一定是职场新人。

他其实对祥瑞教授的教条想法颇为不以为然，所谓的守则，不过是好莱坞商业套路的陈词滥调罢了，并不是放之四海而皆准的定理。

观众既然已经认同电影开头赋予主角的人设，那么其人物弧光就要符合观众的预设期待。

这其实与王小刚制作《大地震》时面对的困境如出一辙，站在历史下游回望过去，必定会带来后现代对现代的解构与批判，而过去二十年的历史，恰恰有很多东西不能拆开来细看。

《回到未来》与《情书》其实都是这个架构，过去与现在两条线平行推进，前者是为了引导过去的一段历史回到正轨，后者则是逐步揭示一个被忽略多年的尘封真相。

“我有个问题，你如实回答，你觉得一个人对于学生时代难以忘怀的遗憾，应该是珍藏的，还是懊悔的？”

<div class="contentadv"> 祥瑞被问得一头问号，“伱这前言不搭后语的，让我怎么回答？遗憾就是遗憾喽，如果能够挽回，那还能叫遗憾吗？”

所以能走的路子，只有后一个《情书》。

祥瑞一脸不屑道，“屁的男神，我班上的男生全是歪瓜裂枣，看了就倒胃口好不好，还望而却步？他们也配？

可以挽回，也可以释然，正反方向不拘，都可以讲一出好故事。

陈一鸣一直觉得，青春片是一个颇具反讽意味的命名方式，表面上刻画的是青春，实际上描述的却是回忆。

“一鸣，有什么事刚才忘记说了吗？”

没错，虽然都把这部时空穿梭的电影归入科幻片，但在陈一鸣看来，《回到未来》的第一部就是青春片的底子。

陈一鸣如果不想靠撒狗血挣烂钱，就必须正视这个问题，即如何编排回忆中的遗憾，在引发观众共鸣的基础上，做到悲而不俗，或是谐而有趣。

前世到陈一鸣穿越时，逆转时空这个点子在青春片领域已经烂了大街，从《重返二十岁》到《重返十七岁》，青春期的每个年份都有电影占位，主角更是男女老少一个不落。