对于一部个人传记影片来说，完成初稿剧本之后，最重要的完善工作，就是继续对主角的塑造。

像是这种电影，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰的感知其立场，最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择，如果墨菲设定一个情境，譬如重金诱惑或者威胁之类的，观众看到后却不知道他的人物会如何选择，那就说明角色的世界观还不够鲜明。

其中最普通也最适合的塑造方式，是把角色扔到选择面前。

不止是电影角色，现实生活中，人们经常会面临两难的选择，最终的决定，反应了性格和思路，观众会喜欢电影主角，往往是因为角色会做出他们能够理解、自己却做不到的选择。

所以，让人物面临两难抉择，是塑造人物的最好方法之一。

再就是细节了，其中包括罗斯的外貌，这是墨菲在剧本中特意注明的，无论选择的演员是谁，都要看起来相当的强悍。

这样既符合罗斯现实中的情况，也是一个大毒枭似乎该有的样貌。

试问，如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸主角出现在这种电影中，观众会相信吗？

所有的这些完成后，墨菲又对罗斯童年的戏份再次进行雕琢，心理学上，喜欢把人们的性格和心结归因到童年；而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到“前史”。

这是一种简单的因果逻辑，曾经的某事造就了现在的世界观，以至于有了如此这般的动作和选择。

一般来说，剧本中的细节都不是意外或者即兴发挥，而是精心设计过的。

在墨菲基本对剧本满意之后，二十世纪福克斯也传来了好消息，这个项目顺利立项，二十世纪福克斯负责投资和发行。

与此同时，小罗伯特·唐尼和其余的斯坦顿党徒也找到了墨菲。

第588章 历史与艺术的结合

一个普通的周一早晨，几辆汽车先后抵达波浪庄园，庄园门口的安保人员看到车牌和坐在驾驶位上的人，也不上去询问，直接打开大门，放他们进入庄园，宾利、讴歌、兰博基尼和劳斯莱斯四辆豪车，就像是提前约好了一样，停在了白色别墅前的停车场上。

小罗伯特·唐尼率先从讴歌汽车上下来，朝着别墅大门走去，塞斯·罗根、乔纳·希尔和詹姆斯·弗兰科也下了各自的汽车，跟了上来。