就在这届颁奖礼的后一天，国税局表示，收到奥斯卡礼包的明星必须为这些礼物纳税，它的新闻发言人在声明中表示——在全球关注的目光都集中到这些明星身上时，他们也应该知道他们同一般的民众一样有纳税的义务，希望在纳税的问题上这些明星也能做到“一往无前”。

只有死亡和纳税是永恒的。

在一个抗税起家的国度，纳税绝对是头等的大问题，尽管墨菲收到的奥斯卡礼包随手就送给了为自己提供服务的司机，还是通知会计师，下个月报税时，不要忘记了这份礼包。

万税之国的名声，从这份礼包上面也可见一斑。

随着关于奥斯卡的纷纷扰扰渐渐平息，墨菲将小金人扔进保险柜，重新开始自己的工作，这座小金人代表的是过去，而不是未来。

未来还需要他继续努力。

《冰与火之歌：权力的游戏》的后期工作还在继续。

之前，墨菲已经协同乔尔·格里菲斯完成了十集的初剪，暂时将精剪工作交给剪辑师团队负责，他则赶往小城威尼斯，督促数字领域的特效制作工作。

整部剧集当中，真正用到电脑cgi特效生成的画面并不多，最后一集中丹妮莉丝·坦格利安孵化出的三只幼龙无疑是其中的代表。

这也是数字领域为《冰与火之歌：权力的游戏》提供的服务中，最重要的两处特效制作场景之一。

按照墨菲的理解，西方传说中的龙根本就事长着翅膀的大蜥蜴，或者说是长翅膀的恐龙更为合适。

所以，特效团队参照他的要求，最初设计模型的时候，参考了相当多《侏罗纪公园》中幼年恐龙的形象。

但这只是参考，想要制作让人一眼难忘的龙，绝对不是给恐龙装上一对翅膀就可以的，它需要在参考的基础上，确定自己的核心和骨架。

墨菲只是提出设想和应该实现的目标，具体该怎么样做，则需要数字领域的专业团队的精雕细琢。

数字领域的“雕刻”是从内向外而进行的，先搭骨架，再裹上肌肉，最后覆盖皮肤。

他们以墨菲的龙大体是会飞的恐龙作为核心理念，决定龙的设计骨骼结构跟鸟类相似，所以为了建立龙最初的骨架，特效团队找来了“最容易找到的鸟”——一只脱了毛的鸡。

这只已经失去生命的鸡就这样被赋予了重要的价值。