他的父亲自幼在西南长大，长年累月地同彭朗讲述农民祖父母的故事。

彭诉仁这样做，彭朗不知他是出于真心，还是出于维护社会形象的需要。

假如单是为了维护社会形象，关起家门了，又何必谆谆教导？

不过彭家人演戏演惯了，父亲看不穿儿子的顽劣，儿子猜不透父亲的心思，死者像从来没有存在过，一切真实都掩藏于表演之下。时间久了，没有谁能分辨哪一分钟是真的，哪一分钟是假的。

彭朗宁愿相信他的父亲曾有一刻真实。

彭诉仁曾经参观过彭朗在西瓦台的公寓。那时，彭朗的客厅里挂着一幅歌川广重的《三留野宿》，画的是绿山麦田，农民半蹲在田里，农妇头顶茶具，牵着孩子穿越田地。

他的父亲看着那幅画，缄默良久，末了两只老手相握着搓磨两下说：“画儿很好，家里也收拾得不错。”

彭朗把那幅画送给了父亲，彭诉仁带画回彭家别墅，石渐青拒绝浮世绘进入家门，彭诉仁便拎着画作去了彭氏酒店的办公室。

时至今日，彭朗去他父亲的办公室，还能看见那幅画安静地斜靠在墙角里，画面朝着墙壁放。

他不知道父亲这么做的原因，也从来没问过。