丛澜的自由滑讲述了吉赛尔的三个阶段：初遇真爱,崩溃至死，死而复生。

从快乐到绝望到迷茫，变成幽灵的吉赛尔遇到了前来寻找自己的伯爵,看见了他的痛苦。

3a3t的连跳,当她准备进入转体的时候,重心落于冰刀外刃,在短暂的重心转移过程里，轴心被快速找到,脚尖受力起跳，手臂在刚好的力度内带动全身，一个阿克塞尔跳出现在了赛场之上。

落冰后借助余力,丛澜顺利地接上了第二个3t。

手臂向上,大一字滑出,接结环步。

步法流利，一气呵成。

幽灵们在女王的带领下围猎伯爵，逼迫阿尔伯特起舞,他将会被诅咒，在女王的魔法下跳到黎明,然而力竭而死。

这是幽灵们对男人的惩罚，是她们对薄情负心汉的愤怒。

夜半三更，吉赛尔与阿尔伯特共舞。

夹心跳在第五个跳跃的位置，丛澜选择的3f+1eu+3s,替换掉了去年的3f2t2lo,bv多了1.6，因为在后半程有1.1系数，所以实际上能多出来1.76分。

想在短短的四分钟之内将吉赛尔的人生囊括，是一件很困难的事情。

如何更好地表达故事内核,如何将人物的阶段转变展现给观众，这不仅是丛澜要思考的，还是编曲师、剪辑师、编舞师众人全部都要考虑的。

他们挑选了《吉赛尔》里的乐曲片段，却又不只是女主一人的角色曲子，还加入了芭蕾舞剧中其他人出场时候的旋律。

比如刚才，幽灵女王米尔达呼唤吉赛尔醒来，背景音乐里便融入了米尔达的出场乐，还加入了一小节属于她的变奏曲。

这对编曲师来说是一个挑战，因为太碎了，要求太高了，想要做到浑然一体是很困难的。

丛澜并不想为难对方做到非人类的程度，只要求普通人听不出来割裂感，不要有太强的拼凑感。

这首曲子的剪辑费用，贵就贵在了这里。

有的选手用三段式，一节表演结束，直接换另一个曲子，断崖似的变化让人摸不着头脑。

丛澜当然也可以这样，但她有自己的坚持，不乐意这么做。

有钱也是另一方面，代言费用还挺高的，够她编好几套节目的了。

原本在芭蕾舞剧中，有一个角色出场时，曲目里加了贝多芬《第五交响曲》（命运交响曲），丛澜发现，其实把“命运”加在吉赛尔与伯爵起舞时，也很合适。

谁是谁躲不过的命运？

伯爵给吉赛尔带来了对爱情的幻想，却又打碎了她的满心满意。

吉赛尔有能力复仇，幽灵们都在帮助她，可这是她想要的吗？

她要的爱是什么呢？

她是那样善良的一个人。

命运的旋律陡现，夹心跳是吉赛尔的情绪转变，是她的痛苦表达。

没有一个选手的跳跃颜是好看的，他们的脸部表情在高速旋转中变形、扭曲，抓拍不放跳跃颜是摄影师们的共识。

但丛澜却觉得，表演悲情角色时，跳跃颜还挺适合的。

那是正常情景下都无法表现出来的悲痛、难受，脚踝膝盖的压力，空中旋转的无可把握，落冰时的冲击，选手们总是在起跳时担心忧愁，害怕失误、害怕摔倒、害怕受伤。

丑归丑，情绪确实很丰富。

3f起跳，落冰后接euler跳，这是一个类似半loop跳的跳跃，但同样需要转一圈，最后是左脚落冰，再接后面的3s。

丛澜的3f刚起来，场边的于谨就懵了。

他心想，糟糕，重心偏高了。

轴在空中时歪了点，落冰时重心前倾上半身凑近冰面，好在没有摔没有扶，但因为落冰姿势不好，影响了后面的1eu起跳，丛澜用力起跳，不是很顺畅，身形有点乱了。

后面的3s没接上，丛澜几乎是干拔了一个2s。

于谨皱着眉头没有松开。

2s后用转三滑出，接了个括弧步，丛澜很快地将这个失误抛之脑后，继续自己剩下的节目。

两个乔克塔滑出后外刃直接接3lz，丛澜憋着气，做了举手姿态。

跳跃还剩下3a这一个，音乐在继续，吉赛尔与阿尔伯特共舞，她沉浸其中，竖琴、小提琴、大提琴的声音幽幽地诉说着一切情意。

这是一段大双人舞的配乐，结束在丛澜的3a中，当她落冰时，转入了吉赛尔的独舞。

于谨狠狠地拍在了自己的大腿上：“漂亮！”

大一字进出的完美3a！

大一字改弓箭步再接跪滑，半起身换蹲姿的捻转，顺势以结环步起身，手臂与浮腿大开大合，转体后进入属于吉赛尔自己的独舞时间。

自此，跳跃全部结束。

跳接燕式转，以butterfly姿态进入，基础燕式旋转过后变面包圈姿态，而后改提刀燕式转，最后以规尺步结束旋转。

吉赛尔选择对抗幽灵们，维护在阿尔伯特的身前，与幽灵女王对立，不忍看着伯爵死去。

她被幽灵们敌对、被围剿，她至死都在爱着阿尔伯特。