短短五年里，送出了十二座奖杯，其中不乏强尼-卡什、芭芭拉-史翠珊这样真正的“传奇”，但水货也是有的。

后来，大约是觉得这样“大放送”下去，这个奖项的含金量会大幅度的下降，不符合“当代传奇”这四个字，也不符合格莱美对这一奖项的期待。

在1995年之后，格莱美对于当代传奇奖的评选和发放就吝啬了起来，连续数年都没有颁奖。

一直到1998年，才由意大利著名的男高音歌唱家卢奇亚诺-帕瓦罗蒂“第一次”获得这一奖项的认可。

正是由于这样的“吝啬”，才使得很多音乐行业的从业者都有一个共识：1995年之后的“当代传奇”，才称得上是真正的“当代传奇”。

至今为止，获得这一“殊荣”的一共也仅有三人。

除了前边提到过的两个之外，还有埃尔顿-约翰爵士。

至于后者有多牛逼，喜欢钢琴乐的大多都对这个名字足够熟悉，不熟悉的，翻一下各大奖项的名人堂名单、历史销量排行榜、巡演票房排行榜等等的榜单，也就能够有一个大概的印象了。

也正是由于格莱美在1995年之后的“吝啬”，使得当代传奇奖的影响力极大。

当然，这主要是在圈内的影响力。

不过这一点倒是无关紧要。

只要格莱美敢颁奖，在二十四小时之内，媒体就会将当代传奇奖这几个字的份量渲染得人尽皆知。

这也就意味着，在【量子音乐】的全力推动之下。

只要乐队能够获得当代传奇奖的认可，《寂静岭》这张专辑，就可以好好蹭上一波热度，迎来一个销量上的爆发。

不过，想要获得当代传奇奖，并不是一件容易的事。

首先一点就是，针对这种“非例行”的奖项，必须要有一个，甚至是几个分量足够重的人对此提出提名。

虽然说，在理论上，任何一位格莱美的会员都有权为自己中意的作品或者音乐人提名。

但像是“当代传奇奖”这样重要，而且又并非每年都会颁发的奖项，若是提名人的分量不足，也就不可能引起其它会员的重视。

甚至会被直接忽略过去。

不过，以【量子音乐】在流行乐坛的影响力，为【darkness】乐队找个分量足够重要的提名人，倒是没有任何的难度。

在乐队表达出希望尝试冲击当代传奇奖之后，【量子音乐】一番运作之下，很快就找来了两位流行乐坛当中的“大人物”。

一个是有着“摇滚音乐之父”称号的乐坛老前辈查克-贝里，这位已经八十多岁，早已“退隐江湖的老前辈”，并不像世人所以为的那样不问世事。

事实上，像是查克-贝里这一批活跃在五十年代前后的音乐人，往往混得都比较惨。

虽然有着巨大的声望，但收入却是不高，许多人甚至是过得十分落魄。

也只有依靠着数十年积攒下来的名气，偶尔“捞点外快”，才能将生活给维持下去。

【量子音乐】仅仅只是付出了一张价值二十万美元的支票，就让查克-贝里同意为【darkness】乐队奔走，争取“当代传奇奖”。

以查克-贝里这个名字在乐坛当中的分量，理当不至于如此的“廉价”。

但事实确实是如此。

在猫王崛起之前的那些明星，光鲜的背后是无尽的辛酸，几乎所有的收入都被唱片公司拿走，落到明星手上的只是一点“残羹剩饭”。

而要维持外表上的光鲜亮丽，又要付出不菲的开支。

就连猫王，都曾经一度坚持不下去，从乐坛转向好莱坞，何况是其它明星？

所以，就形成了一个非常可笑的局面。

如查克-贝里这样的“老一辈”音乐人，一方面享有极高的声望，但另一方面，生活却是十分的穷困，只要有钱，什么都可以去做。

当然，仅仅只是靠着一个查克-贝里，是不足以让乐队获得“当代传奇奖”的，甚至连提名，都只有不到一半的把握。

因此，【量子音乐】又请来了另一位在乐坛拥有巨大影响力的“前辈”。