救援人a：哎呀，赶紧的吧，孩子下面儿没声了，只能救一个，快拿个主意吧。元妮：都救，两个都得救啊。救援人b：哎呀，咋和你说不明白呢？一块水泥板压着俩孩子呢，这头是闺女那头是儿子，撬儿子这边就压闺女那边，撬闺女这边就压儿子那边，你快拿个主意吧，只能救一个呀。元妮：两个都得救，两个都得救啊。救援人b：哎呀，水泥板上那么老多东西，只能撬一头！元妮：我求求你们都救吧，我求求你们都救吧，我求求你们啊，都救啊！都救啊——求求你们啦——（救援人b：你快拿个注意。）（水泥板下方登拿着小石子一下一下的敲击着地面）救援人b：快点儿吧孩子没声了，别犹豫啦，在犹豫两个都没啦。元妮：都——救——救援人：想好了吗元妮儿，到底救哪个？（路人甲背景音：这儿还有个活的呢，快来个人呐——）救援人：我们上那边救人去啦。元妮（抱住救援人小腿）：大哥……救弟弟。救援人：救哪个？元妮：救弟弟……救弟弟…………“晓晓，帮我倒杯咖啡。”按下办公用的呼叫器，俞丰合上剧本。尽管他在极力克制，但颤抖的声音还是出卖了他。剧本和小说不同，没有大片的渲染，没有大片的心理描写，更没有大片的动作，更多的时候，它是一种直白文学，场景、人物对话、出场人物关系几乎都是用这样没有任何修饰的文字描述出来。可这也是剧本最大的魅力。它给了演员无限的遐想和代入能力，也给阅读者以无限的遐想空间。当然，普通人其实很少接触剧本，即便有也是学生时代阅读莎翁这样的史诗级编剧的著作，而且还是作为课本中的节选来欣赏。这一段，在描写手法上和所有剧本相同，光看文字苍白无力。可结合着大地震，结合着刚才的那温馨的民间生活对比，元妮面对儿女只能救一个的抉择，他这个当父亲的心突然间像是被刀狠狠的扎了一样。儿子。女儿。手心手背都是肉，他救谁？忽然间，俞丰仿佛眼前出现一副画面。遍布瓦砾，断壁残垣的地震灾区中，一个三十多岁左右的妇女跪在家坍塌的水泥板面前浑身是血，目光呆滞，痴痴傻傻的想要在不可能的情况下两全。她崩溃，她哭不出来，她望着自己的儿女。一夜的守候，一夜的哀求，分分秒秒的如刀子般割在她的心上。救弟弟。这是她做出的抉择，然而却也是不得不去做出的抉择，并非重男轻女，而是丈夫已经离去，方家要想继续传承下去，就必须有男丁。有儿子，就会有方家的血脉。可就这样放弃女儿，她是有多么的不甘心，不舍得，痛苦和内疚？目光望着远方，俞丰眉头深皱，说不出的酸楚在心里徘徊，将他的胃搅得一阵难受。“俞总，您又胃痛了吗？”张晓晓端着咖啡走了进来，看到俞丰捂着胃，关切的道，“要不我帮您把药找出来？”俞丰摆摆手。“拿着杯咖啡……”张晓晓看了看手里的咖啡，喝咖啡对胃不好。“没事，你把咖啡放着，”俞丰有些虚弱的开口，“六点半了，你下班回去吧，一个女孩子在外面不容易，每天不要太晚回家，不安全。”“没事的俞总，我七点钟下班也不晚。”张晓晓笑道。俞丰虽然贵为华夏十大企业家之一，但为人却很和善，对待下属也不错，所以很多人都愿意为裕兴企业卖命，她这个当秘书的更是近距离感受到了俞丰的勤奋。呆久了，她也不断的激励着自己要像俞丰学习，努力努力再努力。“现在已经没事了，七点钟太晚，我看完这个剧本以后要去趟老爷子那里，没办法让司机送你回家，现在收拾东西下班，这次是命令。”俞丰道。“好的俞总。”张晓晓也不再坚持。她虽然是秘书，但也是下属。转身离去，办公室里只剩下俞丰一个人，缓和了半天，他继续看着剧本。救儿子和救女儿的抉择后，故事正式拉开序幕，抱着女儿尸体的元妮最终还是在众人的劝说下带着儿子去找医生，她背负着内疚和痛苦走在同样孤苦无依的大队伍中。而此时，原本已经死去的女儿却奇迹般的活了下来。年幼无助的她被解放军带到了震后安置区，没过多久，方登就被一对解放军夫妇看中收养。故事从这里正是开始，方达获救，却失去了一条胳膊，方登被收养，却变得沉默寡言，姐弟俩在不同的环境里成长，一个在母亲身边，一个在部队。长大后，方达不愿意读书，愿意出门做生意，而方登学习好，却坚持想要学医。高考过后，方登如愿考入了大学，方达则做起了山轮车生意，栽的第一个顾客就是方登的养父，缘分交错，姐弟俩却没有见面。渐渐地大学生活，方登喜欢上了一个男人，为爱痴狂，为爱怀孕，为爱失踪，原本的天之骄女变成了单亲妈妈，嫁了大十几岁的外国老公。而在另一边，方登成为了大老板，有了漂亮媳妇。可他始终无法说服母亲离开老家和自己享福，元妮愿意留在家乡，守着故土，守着死去的丈夫和女儿，几十年如一日般的守着她心里的废墟。时间线在流动。然而元妮的内心却始终停留在地震那一天。她拒绝了求爱者，拒绝了一切的欢乐，把自己封闭在高楼之中忏悔。直到方登带着女儿回到养父家过年，在陪养父过年的时候，方登终于说出了那个困扰她十几年的噩梦，在废墟下，虚弱的她听到母亲的话。救弟弟……救弟弟！“……爸，我不是不记得，我是忘不掉……”“我懂，登啊，可你要记得，亲人终究是亲人啊。”“可是我就是忘不掉！”父女俩对话戛然而止，无限流白。