就连敦煌的娄主任，看了这段话以后，也忍不住有些心动。

毕竟，在前些年，国内一些学生们在做学问的时候，有时都需要去国外寻找相关的详细典籍。

好在有陆大师的补充和详细图像做底，加上陆大师亲自调制的颜料更新，近来敦煌的壁画修复工作进展得越来越顺利，速度也大大提快了许多。

但是，这还不够。

娄主任仔细查阅各种资料后，不得不认同这篇文章的某些说法。

事实上，傀国对敦煌学的研究，当初是和华夏同时起步的。

甚至在上世纪40年代之前，华夏和傀国对敦煌学的研究还各有所长。

但是1950年代后，傀国的敦煌学有了一个重大的转折，从此将华夏远远地甩在了后面。

它的突出成就，就是对敦煌学的研究进行了一个深度的挖掘。

从经史子集及文学研究，扩大到了对整个社会历史的研究。

举全傀国敦煌学家之力，在法制史、宗教史、经济史、民族史等方面均有了不俗的研究成果。

而这些研究，也大大地影响到了傀国对魏晋隋唐史的研究。

至今为止，在这些研究领域，还没有哪一个国家的研究深度，可与傀国相比。

他坐立不安，烟蒂都摁了满满一烟灰缸，始终无法将心神沉淀下来。

这对于整个敦煌来说，都是一个莫大的诱惑。

这种躁动，像是湖底冷却多年，却又突然复苏的火山。

看似风平浪静，实际上已经到了即将崩溃的临界。

而此时此刻，陆子安却对这一切毫不知情。

他对这百合花瓶进行了一次又一次的点蓝，一层一层细致而缓慢的勾勒、填充。

色彩不是一次就填充完整的，它需要缓慢的调整。

一层一层地描绘，釉色从黯淡变得完整，变得剔透。

百合的花瓣，仿佛是刚刚盛开的模样，甚至连上面细致的花瓣纹理都清晰可见。

更不用说那清晰自然的叶脉，微微倾斜的花枝，像是一幅清丽婉约的水墨画倾倒在画布上。

那些氤氲在空灵风雅的釉彩和灵秀脱俗画面里的古意，正是景泰蓝独有的韵味。

经过了漫长的调节，一次次的勾画、烧制，等到陆子安终于点头的时候，所有人都忍不住长吁了一口气。

没有人会去问是否已经完成的蠢话，因为景泰蓝有着极为繁复的工序，点蓝仅仅是其中最重要最复杂的一步。

真正难的，却是点蓝烧焊过后的磨光。

磨光，用行内话来说，就是磨活，分为刺活、磨光、上亮等程序。