凤老爷子意味不明地看了他一眼，摇摇头笑了：“没什么。”

说了，你也不懂。

这百工门倒是有点意思。

师父陆子安明着阴人，唱尽了白脸，却还让人们感恩戴德。

徒弟应轩故意装出一副懵懂无知的模样，红脸唱遍，这一手下马威，彻底肃杀了这些人的反叛之心。

两个人搭台唱着同一台戏，倒是默契十足。

今天过后，长偃市这些工匠，还有谁会回归守旧派？

不，不会有了。

没有人会想成为第二个重云。

不知什么时候，重云已经停了下来。

应轩毫无所觉，依然在专心地雕刻着。

短短一柱香的时间，他将一个贞静的妇女沉思的画面展现得淋漓尽致。

第八段的箴文内容是“翼翼矜矜，福所以兴。靖恭自思，荣显所期”，而应轩最狠的是，他所有线条，都是以游丝描勾勒而成。

或深，或浅，细而有很强的张力弹性。

它看似纤细柔弱，却给人一种绵里裹针的感觉。

一如应轩这个人此时给他们的印象，真正的扮猪吃虎。

重云面无表情地微微倾身，目光顿在他故意展现出来的跳刀痕迹上。

这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式，就是较为明显的接刀痕迹，俗称“跳刀”，好像是刻划而不是由砣轮加工出来的。

观察这种线需要借助放大镜，当放大到一定倍数时，可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同。

这是他一直以来研究的重点，他就是凭借着这一技艺，顺利拿下了今年的全国工艺美术大师的名号。

应轩他是从何得知的？

一个个人名在脑海中飞快闪过，重云一时竟有些怔忪：好像每个人都有嫌疑！尤其是院子里这些叛徒！

“谁告诉你的？”重云握紧刻刀，睚眦欲裂地瞪着应轩，低声喝道：“说！用跳刀来展现游丝描这个办法，究竟是谁告诉你的！”

看这架势，倒好像应轩答不出来便要一刀捅了他一般。

周围的人默默上前一步，只等重云一动就扑上去抓住他。

但应轩只是慢条斯理的将玉屑拿小刷子轻轻地刷了刷，撩起眼皮似笑非笑地看着他：“我想的。”

在重云或震惊或不敢相信的眼神里，应轩垂下眼睑，半是嘲讽半是冷漠地道：“我自己想出来的，重大师，你是不是不信？”

虽然说应轩是陆子安的大徒弟，木雕是拿得出手的，但玉雕，还是这么考验功底的技艺……

他真的不敢抱太大希望。

但马征更担心应轩会输，以重云的心性，今天应轩出这个题，在他看来怕是在侮辱他。

若是应轩输了，重云怎么可能轻易放过他？

怕是连带着将百工门一块踩了都有可能。

这么想着，他不禁将目光移向应轩。

却见应轩虽然额上有汗，却目光有神，挥刀间如有神助，一条条纤丝细线信手掂来，竟毫无阻滞。

他仿佛不是在雕刻，而是在绘画。

刻刀在玉料上以各种技法，或阴刻或深雕，竟仿佛如白描一般轻松写意。

他用线条的网状结构造出的皴法更是多姿多彩。

这些皴法是创造的种种线条形式，用以表现山石、树木等自然物象的阴阳、向背、凹凸等不同的形态和质感。

线条的交错并置，构造了造化的千形百态。

一幅妇女端坐的画面，就这般逐渐显出身形。

在他的手下，女子丰姿冶丽，虽看不清面目，但寥寥几笔便已有了清雅风骨。

更不用说细节描绘精微，刀法细劲连绵，虽然尚未完成，但明眼人都知道这是一幅难得的上佳之作。

“怎么感觉这画面……越看越眼熟……”马征不禁皱了皱眉，低声呢喃。

古茂就站在他身边，听到他的自言自语，轻声笑了：“《女史箴图》第八段，现存于鹰国博物馆。”

“啊，对我想起来了……”马征怔怔看着那件作品，想起真品尚在国外，心中一时说不清是什么滋味。

《女史箴图》是顾恺之根据张华的《女史篇》画的一卷插图性画卷。

此图原为清内府所藏，公元1900年庚子之役，八国联军入北京，为鹰军所掠。

而东晋画家顾恺之，在我国古代绘画史上享有崇高的地位。

东晋太傅谢安认为顾恺之的绘画是“有苍生以来未之有”。

张彦远说：“自古论画者以顾生之迹天然绝伦，评者不敢一二。”

真正的前无古人，后无来者，足可见顾恺之有多难得。

“又是鹰博。”如果说已经被陆子安换回国内的几件文物都来路正当的话，这《女史箴图》便当真是掠夺之物。

马征万万没想到，应轩会在当前情景下，作出一幅这样的作品。

那一场天降横祸，是所有人心中永远的痛。

光此立意，便不难看出，应轩的心性之正，目标之远。