译事三难，即信，达，雅1。

王子舟很清楚自己的水平——只是追求准确，就已经很费劲了。

她未必没有更高的追求，但用明显高于自身当前能力的要求来强迫自己，看起来好像“很求上进”，其实是一种贪心。

贪心会把创作者拖进地狱。

一个字都写不出来。

因为不满意。

“我想写成的”与“我能写出的”，永远不是同一种东西。

这对译者同样适用。

王子舟现在就很贪心。

快一周了，她也没有做完这份两千字的试译。

试译稿是从《小游园-i》中摘出来的，和三年後的《小游园-iii》比，能看出作者文风的微妙变化。《小游园-iii》是相对更成熟的作品，《小游园-i》当中则有非常明显的探索痕迹——好像作者自己也不太清楚到底要怎么写，凭藉直觉和一种古怪的偏好就这样写下来了，就是这种“不确定感”，让译者苦恼。

王子舟高中就开始学日语，虽然她自觉有一些学语言的天分，但日语到底不是她的母语，她在日本生活的时间与经验也很有限——将日语转换成母语文字，因为最终的输出是母语，只需要理解日语内容，仰仗多年的母语使用经验将其本地化就好；反过来，将母语文字转为日语，因涉及到了非母语的应用问题，难度大大增加。

理解与应用，是两个层级。

许多人看得懂非母语着作，但很难用非母语写作，就是垮在了应用上。

王子舟过去做中译日，从没碰过小说这个体裁。

她给博物馆做展览翻译，给杂志做访谈翻译，甚至还帮人翻译过传记，但它们的共性是文字风格并不强烈，在翻译的过程中，王子舟从没有为风格和调性发过愁——

小说不同。

文绉绉的志怪小说如果翻译成轻小说风格，很要命。

抛开大量的专有名词不谈，《小游园-i》最大的问题是半文不白。它明明讲的是一个发生在现代都市里的故事，叙述风格却与时代背景严重错位，除此以外，故事中90的角色都呈现出一种难以捉摸的不稳定性——角色与不同的角色对话时，甚至也使用不同时代风格的语言。

在更换表达语种的过程中，如何精确保留原文中这种故意的错位，让她非常恼火，以至于完全进入到一种非理性的状态里，甚至想要隔着萤幕杀掉作者——