说到这儿，萧穗一扭头，转向其他四个同伴，问道：“你们觉得《追捕》算是同期日本最好的电影么？”

“应该是吧，都这么好看了。”闻莺第一个表态。

马风比她精明些，缜密地说：“我们没看过其他日本片，只有这个选择，不好说啊。”

顾敏和杨信也表达了与马风类似的观点。

“行，那我给你们看一些剪辑集锦，都是当年的其他日本片。”萧穗也不废话，立刻换了带子——

在沪江电影制片厂，即使是未引进的日本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是日本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。

真打算买了，才会正式谈版权。

半小时后，萧穗放了将近10部同年日本高口碑影片的片花集锦。

这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。

但顾骜手上的那一页文件，却显示《追捕》在两年前的日本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。

即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。

顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。

他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？”

“有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”

被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。

“我懂了！你想说，《追捕》就是日本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清日本的发展。”