远观时甚至能看到它周身的阴影，仿佛它是无意中被人搁在瓷洗里的模型一般。

陆子安举起来对着光看了看，拿刷子轻轻刷掉浮屑，轻吁一口气，开始山水的刻画。

他采用了散锋皴法，描绘出巍峨的峰峦和深远幽静的水面。

宁静、幽远、空灵，生动的画面，就这样被他轻易地勾勒出来。

山是山。

水是水。

难得的是，他并没有就此停止。

刀尖一转，他在侧面一条隐藏的山涧中，勾勒出些许水光。

钧瓷的莹润，就这样被他精妙地利用起来。

被瀑布冲起的雾气，分明是很难刻画的景象，但在陆子安手里，仿佛也变得轻而易举。

到了这个地步，就很容易感受到钧瓷的奇妙之处。

钧瓷与其他瓷工艺不同的地方，在于它的乳光状态。

这种欲透不透，朦朦胧胧的感觉，用于雕琢飘茫的岚雾最是适合不过。

陆子安完全沉迷在这般奇妙的雕琢里，釉面与木与玉全然不同，却又给了他更多的挑战。

力道必须始终均匀，过大会裂，过小刻不出痕迹。

在他的刀下，之前绘于纸面的山水，终于缓慢地重现于世。