排刀法、捻刀法、点刻法多种刀法，在陆子安手中信手拈来。

运用的刀法越多，越能使画面丰富而细腻。

一叶轻舟，在纸上只能感受它的轻盈与精巧，但在陆子安的刻刀下，却运用镂刻、凿刻和镂刻凿刻相给合的手法，制成了浅浮雕。

釉面极薄，这种薄不仅体现在釉层，更体现在刀尖所刻绘出的层次。

不能触及瓷坯，以免露底。

不能太深或太浅，以免颜色不均。

关键在于，这个刻瓷的度。

万籁俱寂，只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。

釉面一层层，慢慢被剥离。

有时刀尖甚至会沾上一小块薄薄的半透明的釉块。

那种晶莹剔透，光华流转的感觉，只一眼，便让人心悸不已。

就连陆子安，都不禁为它这一刹那的美而顿了顿。

但下一刻，他还是轻轻剔了一下刀尖，将刮下来的瓷釉抹在了一边的软布上。

刻瓷为何在古代会被称为剥玉？

就是因为这般一层层剥开釉面，像极了雕琢盈润玉石时给人的感觉。

直到釉色不再浮于表面，陆子安才聚气凝神，缓缓雕琢出船身，再刻出木质的纹路。

一条船，就这样轻盈地跃于瓷面。