他随手接了，铺开之前画好的木雕总图，仔细地拿起一块木料对照了一下。

“黄花梨纹路变化多端，如行云流水一般，给人以柔和文静之感，非常漂亮。”他轻轻削开一点，放到镜头前给他们看清晰一些：“在收藏界，花梨木收藏就是对花梨木老家具老古董收藏的一个简称，但是需要注意的是，只有那些过去传下来的花梨木老家具，或是老屋的花梨木老料才具有收藏价值。”

“曾经有人对这些不了解，冒险盗采作为国家二级保护植物的花梨木，这其实是非常愚蠢的，因为这种新木制成的家具，不具备文化内涵和历史传承而不可能成为藏品，更不要说是升值空间了。”

这一点他还是得着重强调一下的，免得有人把两者混淆了。

这盏黄花梨满雕宝塔宫灯破损的面积不小，左侧从上到下全磕坏了，直接撞掉了两处的飞檐和翘角组成的凤首，驼铃更是直接碎掉了，这也需要重新雕琢。

尤其是中部鼓腹镂空雕琢而成的“龙凤呈祥”损坏得最严重，是一个大工程啊……

陆子安仔细思考过后，决定从损坏度比较小的塔基开始修理。

他略微沉吟片刻，拿起之前挑好的与塔基相匹配的木料，以刀尖在木料上慢慢画出了原宫灯塔基处破损的百宝纹的轮廓。

打坯需要留料，所谓留料就是留出空白，便于后续雕刻。

木雕界的“打坯不留料，雕刻无依靠。打坯达彻底，雕刻省力气”说的就是这一点。

打好粗坯后，便需要慢慢地将这些百宝纹都雕琢成环形。

这一点尤其不好掌握，因为得保证它的弧度与与宫灯保持一致。

陆子安只能将它固定在桌面，刻几刀就停下来多方位观察一下看自己有无歪斜。

这和整料雕刻完全不同，技艺难度大大增加，因为要考虑到诸多方面的因素，也要确认最后成品是否能与原宫灯相融合。

它最终会成为一个整体。

必须精确到毫无间隙，差一点点都不行。