红星影视的那个标志性厂牌出现，这好像是此枚大红星第一次出现在国际知名的电影节上。

很快，一个娇小的形象就出现在了银幕上。

是一个姑娘，穿着一身比较土的衣服，白袜，布鞋，身上还扛着两个大包，这大包好似随时会压塌了她的腰一样，可这姑娘走路却很有劲儿，眼神中也是带着高兴，仿佛这大包也就二两轻。

这姑娘是倩倩，她本来就很娇小，而这一开始的画面就只有她一个人，乡间地头，就她这么一个姑娘。

没多久，这姑娘仿佛走着走着就置身于高楼大厦之中，整个人越发的渺小了。

乡下人进城，追梦。

只是这么个镜头，淑其跟方宾宾都心里有了如此判断，如此手段有些普通，太常见了，虽然这个拍摄出来的画面很不错，反正就是……她们俩再多的也不懂，就觉得不错便是了。

而王晓帅则是看到了另外的东西，他看到的是构图。

这个构图很好，特别是人物一出来的时候，有一个大片的留白，这个构图让他想起了一个人。

陈凯哥。

现在有无数的影迷在骂陈凯哥，但实际上，陈凯哥在导戏方面是很有功力的，特别是早期的一些作品，他的画面总给人一种诗意的美，这种美怎么体现？

就是让人物在画面中占的比例小一些，留出极大的白来，由景物来填充，其中的代表就是《黄土地》，《边走边唱》。

王晓帅是个专业的导演，他对于这些还是看的懂的，虽然他很唾弃这种构图，他更喜欢用如旁观者一样的镜头，不花俏，就好像纪实一般。而且，陈凯哥在讲故事方面也真的是够烂的，这一点，他王晓帅有骄傲的理由。

至少在第六代导演中，王晓帅是少数能把故事讲明白的，像老贾贾张柯，他王晓帅就更看不上了，那拍的叫什么玩意？

全是碎片。

那么，眼前的这个《我》用了类似于陈凯哥的镜头表达方式，她讲故事的能力又怎么样呢？