“现实里的妹子，真该好好学学人家中世纪的欧洲妹子，看看人家多圣洁……”

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如果德卢斯是个中世纪历史的学者的话，那他就不会对这样的情况意外了。

许多中世纪的画上、雕塑上，经常能看到露着上身的女人，这一点即使是兔子，都看过许多。

许多不了解的兔子认为，这些油画、雕塑，只不过是艺术家的手法，为了体现女性的美丽，其实现实并非如此。

在中世纪早期，只有性工作者才会展露欧派，但随着东方服饰的革命潮流，上流社会开始流行起欧派的展露之风。当意大利人约翰德穆西，看到塞浦路斯女士穿衣衫时曾说过那么一句话“她们的上衣这一点点，紧绷绷的，胸前的巨乳都要露出来了。”

在13世纪，雕塑、绘画、房屋柱头上，开始出现女性的欧派，上层社会开始流行起这种展露欧派的风气，以为时髦。

同时，这一时期，许多诗人，已经不再把注意力，集中到妹子的脸蛋、皮肤、身材上，而是集中到了那两个欧派，尤其是坚挺的欧派，更是最受艺术家推崇。

到了15世纪一些卫道者抱怨上层社会女子的领口快开到肚脐了。其中1422-1450年的查理七世的情、妇阿涅丝索雷尔最是著名。

她裸、露出肩膀和两点以上的胸脯，使其他贵妇妒忌得脸都白了。

不止如此，这位夫人更是把展露欧派，发展出一种“不对称之美”，就是把一个小可爱藏在衣服里，另一个小可爱则露在衣服外面。

有过经验的人都知道，这样一者藏、一者露的诱惑有多么的大，让人只想把那个藏着的小可爱也掀出来，诱惑力几乎爆棚，比全露还刺激。

后来，让富凯把裸露一只小可爱的阿涅丝画进了圣母圣子的画中，而15世纪的一名艺术家更据此还塑造一尊雕像。

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当时的风气是如此地可爱，《玫瑰传奇》甚至规定了前胸后背能露15的尺寸！

高梯耶·德·古安西对着圣母玛丽娅的欧派竟然如醉如痴，大加赞美，“美妙、小巧、天造之尤物”。