得益于在拍摄《终结者》之前专门学过一段时间的美术，杜安现在的画技还行，尤其是在经过《终结者》和《飞越疯人院》两部电影大量的分镜头绘画之后，他的画技愈加娴熟，很快就把这只小狮子的模样勾勒出来了。

最后，他举起手中的纸张，盯着画中的小狮子看了好一会儿。

纸上的这只小狮子，眼睛很大，很年轻，咧着嘴在笑，有点像狗又有点像猫，最重要的是，这只小狮子的画风和中国传统画风截然不同。

虽然没有接触过动画电影的制作，但是看还是看过一些的，因此杜安也知道，现阶段的中国动画电影受中国传统文华的影响比较大，有独特的风格，放到世界上都能被一眼认出来——瞧，这是中国动画。

比如说：动画《三个和尚》，就借鉴了中国戏曲风格；经典动画《大闹天宫》，成功运用了古代寺观壁画；《人参王国》，是中国传统剪纸艺术投射于银幕的作品；《鹿岭》、《山水情》，则是脱胎于中国画中的写意花鸟和写意山水……

但是他现在画出的这只小狮子的形象，却和中国传统文化搭不上一点边。

“差不多……”

杜安看着这只小狮子喃喃自语。

自己的画技还不错，愈发娴熟了，这只小狮子勾勒出来，和他记忆里的那只小狮子相差无几。

杜安放下这张纸，又抽出一张，开始画其他的角色。很快，他笔下就诞生了一个又一个的角色：野猪，猫鼬，小母狮子，老狮子……一个个都是活灵活现，或可爱，或妩媚，或威严，或阴险，基本上人物性格从角色形象上就能一眼看出。

这也正是杜安想要的：小朋友们思维简单，是不可能去猜你的角色性格的，所以动画片不能搞成人思维那一套，用什么表里不一的形式来表现。动画片就得表里如一，你角色性格是什么样的，就得在外观上直接表现出来，给小朋友们一个明确的信号。

而他画的这些角色形象就遵循着这一原则。

当他终于停下笔来的时候，《狮子王》的主要人物基本上就全部画出来了。

杜安把这些纸张拿着，一一看过来，检验了一遍，确定没有问题后，又开始想起了下一个问题来。

他并不打算在这部动画片上投入太多时间，所以如果要去做这部动画片的话，采取的形式也会是他和姐姐杜萍说的那样——再请一个导演来，和自己联合执导，把具体的工作都扔给这位导演去做。

不过这么做的话，沟通就是一个问题：他得让这位导演彻底知道自己的想法和要求，了解自己想要的节奏和风格，并且照此去做，这沟通过程需要耗费很多时间。