对于詹姆斯·弗兰科的这种言论，墨菲彻底无语，他根本找不到反驳的话。

不过，想了一会，他还是说道，“詹姆斯，还是稍微慎重一下吧，其中的政治风险有些大。”

“没有多少风险。”卡拉·费斯的想法与墨菲完全不同，“我觉得这个项目不错，完全有运作的空间，而且天然就能吸引观众。”

詹姆斯·弗兰科连连点头，“嗯，嗯。我也是这么想的。”

他又说道，“在美国，这样的故事设定本身就搞笑至极，因为元帅对于美国大众而言，相比作为一个真正的政治人物，他更像是一个互联网狂欢中的笑料。”

很显然，詹姆斯·弗兰科和塞斯·罗根不是一时头脑发热，而是对市场和观众有着较为清醒的认知。

墨菲并没有多说什么，如果盈利前景明朗的话，投资也不是不可以的事，卡拉·费斯同样如此，两个人的当初的本质并没有改变，只要有足够的利益可图，什么三胖和国际政治影响之类的，他们才不在乎呢。

当然，卡拉·费斯远比墨菲要热心，墨菲离开这里，继续去工作后，她还在与詹姆斯·弗兰科热切的讨论。

最近这段时间，墨菲和乔迪·格里菲斯完成了影片的精剪，除了继续完善剪辑之外，还在进行一些其他必须的后期修饰工作。

在色彩基调上，《黑暗之城》都以暗色调为主，黑夜中的戏份自然不用多说，哪怕是白天的镜头，也会呈现出阴暗的青黑色调，墨菲特意营造老旧而沉重的影调，色彩搭配使用的也相对比较单调。

在影调效果上，影片整体多以低调为主，人物多采用较大反差的处理方式，墨菲同时利用影调的变化，来营造环境的气氛和人物情绪内在的心理变化。

同时，大部分全景镜头，墨菲都会适当的使用升降运动，并且以横向移动镜头来展示环境的气氛。

跟其他的黑色犯罪电影类似，墨菲在一些犯罪场景的处理上，多以雨、夜、烟、雾等手段营造气氛。

墨菲始终都清楚一件事，当观众进入影院，影片一定要呈现出他所希望的，或者说他已经判断出来的这部影片的风格及手段，这是一种满足感，商业电影必须要满足观众。

但只有满足感是不够的，还要给观众一种意外，这种意外会让观众惊喜，觉得过瘾，进而产生超值的心理暗示，从而令影片获得好评和理想的商业成绩。

圣诞节过后，墨菲专门就影片的后期制作，接受了福克斯娱乐频道的采访。