“嗯。”罗斯点了点头，“你这部电影是我最后的愿望了。”

就像最早跟墨菲说的那样，他不想默默无闻的死在监狱里面，即便是恶名，也想让世人知道，有个叫做迭戈·罗斯的人从这个世界走过。

外面忽然响起敲门声，接着守卫人员的提醒声传来过来，“时间到了！”

墨菲看了眼手表，站起来说道，“我和唐尼正在全力运作这部影片冲击奥斯卡，你等我们的好消息吧。”

说完，他转身向着外边走去，出了守卫森严的接待区之后，汇合自己的保镖，离开了州立监狱。

后面几天的时间里，斯坦顿工作室和二十世纪福克斯在媒体上面频频做文章，各种吹嘘《迭戈·罗斯》这部影片的报道层出不穷，大概是真心喜欢这部节奏舒缓，长镜头非常艺术化的影片，远在芝加哥的罗杰·艾伯特都通过自己在《芝加哥论坛报》上的专栏，刊文称——如果奥斯卡这次还忽略了墨菲·斯坦顿和他的影片，绝对是一大丑闻！

媒体的舆论和利用天主教制造的形势，都对于《迭戈·罗斯》非常有利。

于是，在奥斯卡提名名单公布的当周末，二十世纪福克斯再一次扩大放映规模，《迭戈·罗斯》的北美放映院线直接翻了两倍还多，增加到了接近一千六百家。

得到奥斯卡提名光环的加成，影片也比之前的点映和小规模放映表现的更加出色，当周末三天的时间里，从北美市场再收1900多万美元，加上之前超过2000万美元的票房累计，这部影片的北美票房顺利超过3500万美元的制作成本线，达到4156万美元！

奥斯卡和之前一系列宣传策划的市场效应相当的明显。

甚至，二十世纪福克斯内部认为，如果影片能拿到最佳男主角、最佳导演和最佳影片其中的两个奖项的话，北美票房完全可以冲击一亿美元大关。

虽然《艺术家》更加符合学院老头子们的口味，但距离奥斯卡最后的投票截止如期还有接近二十天的时间，一切皆有可能。

即便形势对《迭戈·罗斯》来说还算是有利，不过墨菲丝毫没有放松，尽管学院规定现在这个时间段不可以再对评委进行公关，却没有规定导演或者影片进行自我宣传。

除去二十世纪福克斯之外，caa和比尔·罗西斯也为墨菲制定了一系列的自我宣传计划，以争取学院评委们的好感和支持，其中就包括去北美电影学院演讲和捐赠，这所隶属于美国电影学会的院校，曾经走出过多位著名的电影从业者和电影艺术与科学学院的会员，比如大卫·林奇、达伦·阿伦诺夫斯基、爱德华·滋威克、雅努斯·卡明斯基和卡尔·富兰克林等等。

单要论及出知名电影人的数量，这所院校甚至超过了南加大电影学院。

所谓的公关，不仅仅是游说评委和在媒体上做宣传，方式可谓多种多样。

墨菲陷入了一个非常繁忙的阶段，每天都要赶不同的通告，可能早晨还在洛杉矶参加一个节目录制，下午就出现在了纽约的宣传推广活动上，几乎完全变成了空中飞人。