在黑色电影中，光线以奇特的形状射进房间中，观众看到的是参差不齐的四边形、锐角三角形、垂直的狭缝。

墨菲对于这部影片黑色元素的处理，还有一个强烈视觉元素，那就是对血腥画面的使用。

这方面不用多说，从最初的影片到现在，都是他的拿手好戏。

从表现主义绘画到黑色电影，这一类的视觉形象被人类乐此不疲，反复创作、反复观赏，发展出如此复杂丰富并自成系统的黑色电影视觉图谱，它具有奥斯卡·王尔德意义上的唯美主义意味。

但是，即使一部影片营造了典型的黑色电影视觉风格，它不一定就是黑色电影，决定因素是影片叙事上的总体倾向，是那主控思想上无尽的阴郁、幽暗。

“潮湿的城市街道、戏剧化的楼梯、黑暗的火车站、倾斜的拍摄角度、忧郁的阴影和梦幻般的光效……”

休息的时候，塞斯·罗根翻看着墨菲拍摄的镜头，能从中看到很多典型的黑暗元素。

“黑色电影的确具有一些常用的标识性元素，但这些都不是决定性因素。”

捧着一杯咖啡，墨菲站在塞斯·罗根的后面，说道，“黑色电影的决定性特征不在视觉处理，而在于叙事所呈现出的绝望倾向和幽黯意识。”

他喝了一杯咖啡，继续说道，“我们这部电影里面，主题不是悲剧，而是一种无所适从和绝望。”

塞斯·罗根马上想到了看过的一部影片，说道，“《教父3》结局阿尔·帕西诺面对女儿尸体那一声撕心裂肺的哭叫惨绝人寰，但那是暴力带来的悲剧，不是黑色电影中的彻底沉沦世界。”

墨菲点了点头，说道，“这类电影充满了黑夜、暴力、负罪感和非法的激情，没有哪个类型比她更诱人了”。

实际上，塞斯·罗根拍摄的《世界末日》，也受到了他的风格的影响，其中存在众多的黑色元素。

“黑色电影这样一个宽泛得不同寻常的概念，很大程度上是在电影本身业已产生之后被精心打造出来的。”

小罗伯特·唐尼的声音响起，这个家伙还没有卸妆，一步三摇的走了过来，说道，“黑色电影也许是好莱坞历史上最有创造力的时期，即使不以它的高峰作品而以它的平均值作品来衡量亦是如此。你可以任意挑选一部黑色影片，它都会比任意挑选的默片喜剧、歌舞片、西部片等等拍得更好……黑色电影似乎能把每种专业如导演、摄影师、编剧或者演员的特长都调动出来。一部黑色电影能造成一个艺术家事业曲线上的最高点，这种事已经屡见不鲜。”

墨菲和塞斯·罗根都看向这个家伙，就连后面跟助理交代工作的盖尔·加朵都抬头看了过去。