角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。

这时候，人物小传就能派上用场，虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。

比如很多人去看传记电影，会去注意人物的不起眼动作——

“为什么他要翘二郎腿？”

“为什么他站得这么直？”

“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”

这些都不是胡乱添加，往往来自于角色原型的个人习惯。

搞定人物小传，墨菲还要考虑角色的关系，由于出演罗斯的人是小罗伯特·唐尼，那么关于他和小罗伯特·唐尼与罗斯的关系必然要全部摘出，绝对不能出现在电影当中，他之前也是这么做的，剧本以罗斯第一次进入监狱作为终结，那时他们还不认识。

还有一点，是墨菲在每个剧本创作阶段都会特别注意的，那就是主角的主动和被动，被动是主角的大忌，如果他一直是被利用，沦为棋子，十分伤人物。

有一点墨菲自己也无法否认，罗斯遭遇过很多不公正的待遇，但最终走上这条道路，却是他自己主动的选择。

到这里，剧本接近终稿，墨菲需要做最后一件事，整个剧本的情节中，为了剧情需要，安排的人物的选择，是否忠实于人物的性格。

包括墨菲在内，绝大多数的好莱坞编剧都喜欢计算节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。

这样就变成一部常见的好莱坞商业电影了，而不是墨菲想要的人物传记片。

最后，墨菲在为自己准备的剧本专稿上面，写下了一行大字——人物传记片应该是“历史”和“艺术”的有机结合！

确定剧本终稿，盖尔·加朵与二十世纪福克斯谈好投资、筹备、制作和发行等一系列事宜，墨菲召集到自己的团队，开始为这部影片的拍摄做最后的准备工作。

在此之前，墨菲虽然拍摄过《华尔街之狼》这样的传记影片，但乔丹·贝尔福特和罗斯不同，那时他拍摄的影片，更多的是为了商业考虑，而罗斯的这部影片商业元素相对较少，墨菲在主题和其他方面考虑的自然就多了。

有时候，人考虑的多了，就会自己给自己制造难题。