乔丹·贝尔福特保释期间，多尼·阿佐夫来他家说会帮助他之类的，乔丹·贝尔福特被感动了，他在和联邦调查局合作时想私下保多尼·阿佐夫，给多尼·阿佐夫看纸条，多尼·阿佐夫看到纸条时一下子就警惕了，然后偷偷用毛巾盖住纸条，事后交给了联邦调查局。

联邦调查局去豪宅逮捕乔丹·贝尔福特，乔丹·贝尔福特看到纸条什么都明白了，他被出卖了！同时也明白了华尔街无朋友的道理，多尼·阿佐夫的出卖让乔丹·贝尔福特下定了供出其他人的决心，最终供出了所有同伙。

这也是墨菲想要影片达到的一个理想状态，那就是乔丹·贝尔福特和他的团伙互相出卖！

拍摄开始后，墨菲很快就喊了停，他又在导演监视器上面看了一遍回放，然后对菲力·拉舍尔那边大声说道，“换一百毫米中焦距镜头来拍摄乔和唐尼的人像！”

中焦距镜头拍摄时，当前景中的物体形状越来越大，镜头焦越拉越长；当镜头框架中的物体移动越来越快，镜头焦距越拉越长。

这是典型的推镜头手法，也是墨菲在这部影片中使用的电影拍摄技巧之一。

推镜头是电影拍摄中的常用手法，摄像机镜头与画面逐渐靠近，画面外框逐渐缩小，画面内的景物逐渐放大，使观众的视线从整体看到某一布局，推镜头可以引导观众更深刻的感受乔丹·贝尔福特和多尼·阿佐夫的内心活动，加强情绪气氛的烘托。

拍摄过这么多丰富多变的电影题材，墨菲的电影拍摄技巧越发的炉火纯青，对于镜头和画面有了自己的理解，而对于拍摄手法也更加纯熟。

除了推镜头外，他在这次拍摄中，还频繁使用了跟镜头、过肩镜头、宽镜头和镜像镜头等拍摄手法。

跟镜头是电影拍摄中的经典手法之一，但是在墨菲在实际应用中赋予了这一手法更多诠释，形成了极具辨识性的黑色跟镜头风格，一般墨菲会使用长时间的跟镜头，记录行走并交谈的两名角色，为了追求出色的视觉质感，墨菲会在角色和摄像机之间以多样方式排列道具和临时演员，提升画面框架和角色活动的视觉丰富性。

另外，当边走边谈的两名角色的场景进行到最后，其中乔丹·贝尔福特将要说服另一名角色时，墨菲会要求两位演员靠近摄像机，记录他们相互对视的画面。

过肩镜头是普通的不能再普通的拍摄手法，但墨菲也有自己的使用风格，他通常会隔着小罗伯特·唐尼的肩膀使用宽镜头拍摄，这样可以使得小罗伯特·唐尼的形象在画面上比其他角色更高大，从而突出主角的作用和地位，达到强烈的戏剧效果。

在有些过肩镜头中，墨菲还会让小罗伯特·唐尼的肩膀占据大部分的画面，从而把想要突出的画面主体挤到镜头框架的边缘，从而强调这场戏的特殊含义。

这部电影的拍摄中，墨菲尤其偏好宽镜头，无论是过肩，跟镜头或者其它各式各样的拍摄手法中，只要他想突出画面背景中的前景，他一定会使用宽镜头，而且他对宽镜头的处理比很多导演要大胆得多，就像影片的题材和主题一样，极其具有冒险精神。

宽镜头的使用也有利于墨菲通过镜像拍摄来表现故事场景，镜像拍摄一般通过宽镜头来处理，慢慢过渡到对角色的特写镜头，通过这种手法，镜头上的过渡得顺理成章，不漏痕迹。

这样也可以在镜头中突出小罗伯特·唐尼这个主角。