压力制造冲突，问题解决后能量被释放了，新的问题又出现，想想迭迭乐，抽积木时大家会很紧张，如果塔还没倒，大家都会松口气。

这部电影的节奏就是紧张，松口气，紧张，松口气。

除了演员的表演，刚才的布光也有问题，墨菲把大卫·罗比叫了过来。

“大卫，这是一个长镜头。”墨菲很认真的对大卫·罗比说道，“拍摄中我不可能专门给你预留出调整灯光的时间，你需要一次性布设到位。”

长镜头往往会带来有趣的即时性场景，让观众充分的沉浸在戏剧中，但长镜头的拍摄也非常具有挑战性，特别是布光的问题。

虽然对于所谓的一镜到底没半点兴趣，而且也不会使用这种对讲故事根本没有本质提高的炫技技术，但这不妨碍墨菲拍摄中，会拍摄一些长达数分钟的长镜头，尤其是现在拍摄的汉斯·兰达上校和农夫的对话，一个长镜头无疑更能凝聚需要的紧张气氛。

长镜头的拍摄确实比较麻烦，对摄影、表演和灯光等都是相当大的一个考验。

表演方面，农夫是来自法国的老戏骨，克里斯托弗·瓦尔兹随着几场戏的拍摄，也渐渐找到了状态，展现出了出色的演技水准，摄影方面墨菲和菲力·拉舍尔做过足够多的预案，也不是问题……

不同拍摄角度需要的不同光线，相对来说成为了难题。

遇到难题就要解决，墨菲也不着急，反正这部影片要到下个颁奖季才会上映，他有足够的拍摄和制作时间。

墨菲将菲力·拉舍尔和大卫·罗比叫到一起，实验各种有效的方案。

在特定的拍摄长度内，墨菲可以根据拍摄现场的演员走位和场景布置，让大卫·罗比来做好照明设备的设置和隐藏准备，但拍摄长镜头时，就要提前进行精心的准备了，因为不间断的长镜头拍摄中，演员可能会移动到很多位置，此时就很难一次性设置和隐藏照明设备了。

这些在墨菲的手中，不是没有解决的方案。

他让菲力·拉舍尔注意摄制组的镜头框架，摄影师们要知道所拍摄的镜头要在哪里结束，并且还要注意摄影机和主视觉的移动轨迹。

所有的摄影师都在墨菲的要求下，对拍摄现场做笔记记录，镜头框架、整个镜头的移动轨迹等，提前计划、演练、走位，直到所有的一切都准备好为止。

然后开始设置照明设备。