“我觉得。”穿着白色礼服的查理兹·塞隆笑着说道，“墨菲是不想抢我们的风头。”

她笑容异常明艳，显得心情极好。

其实这一点也不奇怪，无论从哪方面的反响看，查理兹·塞隆获得最佳女主角提名的希望都很大，甚至是《消失的爱人》所有申报奖项中获得提名几率最大的那一个。

由于角色设定的关系，艾米这个女主角非常出彩，相比之下，詹姆斯·弗兰科想拿到最佳男主角的提名，难度就要大很多了。

公关宣传中，斯坦顿工作室和caa最大的努力方向是最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳剪辑和最佳原创剧本这五个提名。

在墨菲心里，只要能拿到其中的三个提名，就堪称是一场胜利。

整个颁奖季战役中，《消失的爱人》没有拿到任何例如各大影评人协会奖和各大工会奖等奥斯卡前哨类的重要奖项，却均获得一系列的提名，这对影片获得奥斯卡提名同样非常有利。

至于上个月查理兹·塞隆凭借艾米再一次拿走金球奖最佳剧情类女主角，墨菲根本没有放在心上，与奥斯卡评委几乎没有任何交集的金球奖，也仅仅是自我标榜奥斯卡的风向标而已。

奥斯卡真正的风向标是各大工会类奖项，因为工会奖的评委与奥斯卡有着大面积的重合。

想要这些人在提名中选择《消失的爱人》，公关宣传异常重要。

很多时候，电影的好坏是非常主观的东西，也非常容易受到他人的意见所左右，因为它没有评判的标准，奥斯卡又不同于欧洲的那些电影节，它是由几千名评委投票产生结果，所以在舆论上对这些评委的投票进行影响就存在可能。

发布相关公关稿件尤其是一些著名影评人的文章，接受电视采访，参加各位电视节目，参加各种奥斯卡前哨奖，这些都能切实影响到评委们的最终选择。

出席与《断背山》的导演李安的早餐约会，和《卡波特》的男主角菲利普·霍夫曼一起吃午餐，晚上约了《晚安好远》的导演乔治·克鲁尼一起喝一杯，这听起来很梦幻的时间表，只不过是在颁奖季期间，一个奥斯卡评委的普通一天。

明星、美食、舒适的环境、愉悦的交谈，这些只是奥斯卡公关活动中赢得选票的“开场白”，像墨菲这些野心勃勃的家伙都很清楚，这些投资是有意义的，因为获得了学院和评委们的垂青，作品提名甚至赢得奥斯卡，都能带来很大的经济回报。

影片的重映，dvd的发售、再版，周边的贩卖，甚至是公司其他影片的投资，都会成为顺理成章的事，这就是“声誉”效应。

自从九十年代哈维·韦恩斯坦加入这场叫做奥斯卡的名利游戏后，游戏规则的底限无疑被向下拉低了一大截。