其实把控颁奖季的，除去自我标榜奥斯卡风向标的金球奖和影评人协会奖外，最有份量的各大工会奖和奥斯卡奖，真正能决定奖项归属的，都是一批越来越老迈的老头子。

人老了自然会保守，会怀旧，这是普遍性的规律，那些一直拍摄胶片电影、观看胶片电影的评委们，对胶片电影充满感情，加上现在数字技术高速发展，似乎随时都会将胶片技术踢进历史的故纸堆里，他们肯定会对新世纪后才兴盛起来的数据技术不怎么待见，倾向胶片电影也可以说是公开的秘密。

别说是现在，哪怕未来很多年，获得分量最重的奖项提名的影片，数字影片少之又少，百分之九十以上都是胶片影片的天下。

既然想要在颁奖季也能有所作为，最起码能拿到几个重量级奖项的提名，墨菲肯定不能让影片在先天上就出现巨大的缺陷。

就像使用胶片拍摄一样，墨菲的准备工作一项又一项顺利完成，大卫·埃里森过了两天就给了回复，他的天空电影基金会向《消失的爱人》投资1500万美元。

确切点来说，是以比银行稍高一点的利率，向《消失的爱人》提供1500万美元的贷款。

同时，作为回报和协议的一部分，墨菲也同意让大卫·埃里森担任制作人之一，不过相比于卡拉·费斯，他没有多少实际的权力。

一切准备就绪，进入十月份之后，《消失的爱人》正式立项。

第301章 选片的眼光

十月初，斯坦顿工作室、天空电影基金和二十世纪福克斯各自五百万美元的启动资金到位后，墨菲的筹备工作室、正式开始，剧组的办公室暂时放在了威尼斯近郊的那座仓库里面，由于连续数部电影在这里拍摄，这间仓库已经成为了很多小剧组的临时摄影棚。

墨菲带人过来之前的一周，才有一个小剧组在这里结束拍摄刚刚离开。

那个剧组规模不大，却对仓库进行了一些改造，尤其是临时办公区的导演办公室。

原本的导演办公室就是仓库的一个大型办公间临时搭建而成，现在却被人从中间隔开，变成了里外两间的办公室套间，把套间隔开的，还是一面特质的玻璃墙，就是可以从里面看到外面，外面却只能当镜子的那种。

“之前那个剧组的导演。”陪着墨菲在这间重新改造和装饰过的办公室里转了转，保罗·威尔森神秘兮兮地说道，“有些特殊的癖好，我听说他喜欢把女演员叫到里面的办公室里，看着外面的那些助理导演，给她们做特殊指导。”

这些话保罗·威尔森不做特别说明，墨菲也明白是什么，推开玻璃墙上同样是玻璃质地的门，进去看了看，里面的东西并没有完全搬走，还有一张巨大的办公桌和高背转椅。

保罗·威尔森也跟了进来，“办公室我已经让人仔细的打扫过了，椅子靠背可以放低，当做临时休息的折叠床。”