在哈维·韦恩斯坦与戛纳方面沟通过后，《恐怖星球》成为了替代品。

当然，这只是展映，而不是参与竞赛单元。

据说米拉麦克斯参与竞赛单元的会是明年力推的歌舞大片《芝加哥》。

协议的最后，就是关于墨菲这个导演的待遇了，他在影片兼有两个职位，分别是导演和编剧，在好莱坞这种非常正式的剧组里，职务也就意味着一份对应的酬劳。

第157章 突然出现的困难

作为导演和编剧，墨菲自然有两份薪酬，不过影片的总投资为800万美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麦克斯为了避免过高投入，暂时只会支付他的基础片酬，导演酬劳为90万美元，编剧要低很多，只有10万美元。

这也是符合市场规律的正常价格，因为规避风险的考虑，米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。

根据导演合同的协议，如果影片北美票房超过1000万美元的话，墨菲能自动获得10万美元的基础激励，也就是北美票房的百分之一。

就跟曾经詹姆斯·温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似，这是一份阶梯式的奖励协议，影片北美票房每增加1000万美元，墨菲的分红奖励也将增加百分之一，也就是说北美票房达到2000万美元的话，他能获得百分之二的抽成作为奖励。

但这份协议还有一个补充条款，奖励最高不会超过北美票房的百分之五。

在好莱坞，为了规避前期过高投入带来的风险，以及激励主创人员的创作热情，很多好莱坞公司都会使用这种策略。

这样也能把导演与项目牢牢绑在一起，项目大卖拿到的钱越多。

就目前来说，这也是好莱坞最常见的片酬协议。

至于他另一重编剧身份，除了编剧工会硬性规定的小额分红比例，并没有类似的协议条款。

放眼整个好莱坞，能让制作公司签下真正分成协议的编剧，一只手就能数过来。

像这样的独立小项目还好说，好莱坞的大制作项目，大多是一整个编剧团队的协作产物，而且创意与风险几乎是划等号的，主流商业大作也很少使用所谓天才的创意。