在这方面，caa的核心逻辑是等客户足够多，就可以逆转身份，从一直以来的买方变成卖方。

像当初的传媒行业的进入门槛可谓非常非常高，如果没有关系，根本没法做事情，当手里客户足够多的时候，可以用不同的形式打包组合，从而倒逼那些把控门槛节点的人。

研究过这些之后，墨菲也不得不承认，这是非常高明和天才的经营策略，改变了整个娱乐经纪行业。

当然，任何事情的发展都不是一帆风顺的，哪怕caa也不例外。

caa开始的5年时间只能专注电视领域，没有电影、音乐等，后来从电视转到电影，也是从零起步。

他们把创意和信息聚合在一起，介绍客户互相认识，介绍客户给不是客户的人认识。本来是不应该签同属一个属性的艺人，比如caa旗下的罗伯特·德尼罗和阿尔·帕西诺，但是caa认为这些人聚在一起更好，知道彼此都在做什么。

另外，caa创建了一个部门是专门找创意的，比如从新闻标题里挖掘故事。

还有，caa的每一个经纪人都要在公司之外做事情，比如到学校社区里找灵感，时时刻刻要给客户创造产品。

这间公司能发展成为娱乐经纪界的霸主般的存在绝对不是偶然，它的很多策略都切实符合市场的需要。

比如现在的墨菲，如果他单独作战的话，即便是有《电锯惊魂》的票房数字作为资历，想要拉到足够的投资，仍然需要一家公司接一家公司的去跑，去阐述自己的剧组创意，说明可能的市场潜力，甚至费劲力气与投资方拉好关系……

这些会耗费大量的精力，影响到他导演方面的工作。

又跟比尔·罗西斯谈了些这方面的相关事宜，墨菲看了看时间，准备告辞离开。

“墨菲。”比尔·罗西斯最后提醒，“别忘了，完成剧本后，还要有计划书。”

“我知道的。”墨菲点了点头。

剧本和项目计划书是必不可少的，总不能让caa跑到一家制作公司，空口白话的告诉他们，旗下导演有一个项目正在准备，然后再拉投资吧？

传说中，caa的经纪人跑到六大公司，说我有一个项目，对方就会脑袋抽筋一样如获至宝，乖乖的立项投资……嗯，这种事墨菲也就是听听。