这些天两人交流过角色，也算是熟识，杜克伸手打开副驾驶的车门，“上车吧，我载你一程好了。”

凯特·贝金赛尔稍稍犹豫了一下，但看到杜克一脸诚恳和坚持，还是轻轻点了下头，钻进车里，坐在了副驾驶上。

她边绑着安全带边说道：“谢谢你，罗森伯格导演。”

“不用客气。”杜克重新发动汽车，车子渐渐提速，他看了那边一眼，“叫我杜克就好。”

由于距离并不远，几分钟后，车子就开进了酒店的停车场，两人走进酒店，站在那里等待电梯，杜克试探的问道：“能邀请你一起吃晚饭吗？”

第三百一十八章 杜克和克鲁斯

“你不能否认，流传到现在、还被公认为经典的，大多是悲剧。”

酒店西餐厅中，凯特·贝金赛尔早早就放下了刀叉，喝着一杯清水，“比如莎士比亚的四大悲剧，还有你提过的《安妮·弗兰克日记》。”

“悲剧确实更加容易引发共鸣。”

如何跟一个曾经在牛津大学主修文学的美女沟通交流，并且寻找到共同话题？对杜克这样有着足够导演和艺术修养的人来说并不难，他恰到好处的问道：“为什么悲剧才能成为经典呢？”

“悲剧有着悠久的传统和深入的系统化的传承。”凯特·贝金赛尔放下杯子，很有兴致的说道：“悲剧是美学范畴研究的重点，悲剧才是深刻的，亚里士多德认为悲剧是艺术中的艺术，叔本华也认为悲剧是艺术的最高峰，悲剧一直是美学研究的难点，从古希腊神话开始就已经产生了悲剧，而且被带上哲学的色彩，俄狄浦斯王弑父娶母就是他想摆脱终于不能摆脱的命运悲剧。”

“放到好莱坞来说吧。”她又说道：“如果《泰坦尼克号》没有杰克和露丝的悲剧，也不可能造就如此辉煌的经典。”

“这一点我承认。”

放下刀叉，杜克拿起餐巾擦了擦嘴，说道：“有缺憾的结局总比大团圆来的让人印象深刻，得不到的和失去的是种遗憾，却让人难以忘怀。”

“嗯，就是这样。”

似乎好久没有遇到这么投机的聊天对象了，凯特·贝金赛尔兴致勃勃的说道：“残缺是种特别的美，能让人思考，让人回味。”