“剧本编写，有三大忌讳。”

“第一，写剧本变为写小说。”

“剧本要求简洁明快，尽量省去心理描写。但是并不是说不需要心理描写，而是通过对话，语言表达出来。”

“比如，画皮中小唯被刀砍到的一幕。你的修改是，刀砍在小唯身上，小唯内心如何如何，然后不为所动。”

“这就犯了第一条忌讳。正确的写法是：小唯被刀砍到，目含泪光，身体微微颤抖，然后歇斯底里地狂叫。”

“内心的揣摩，是艺人的工作，并不是编剧的工作。你需要营造并且告诉他们这个气氛，但并不是要限定他们的框架。”

“第二，是用对话去交代剧情。”

“对话太多，会让电影画面感减弱。好的电影，对话少而精辟，每一句话都要经过精雕细琢，这都是剧本的功劳。对话越少，冲击力越大，画面感越强。”

“第三，枝节太多。”

“如果一个电影人数太多，场景太多，会造成记忆力的分散，让观众注意力减弱，天下无贼就犯了这个错误。”

林啸再次默读了一遍这三点，每次他都能记住，但写起来，却不能做到时时刻刻都提醒自己。

笔，总是有管不住的时候。

而一部好的剧本，不仅要做到这些，更要每一场完毕之后，清点其中的道具。

通过八个月的培训，他已经知道写完之后会把剧本分场，而每一场的东西，都需要写的一清二楚。

比如画皮中，甄子丹砍周讯的一幕，用的是什么刀，场景是在哪里，有什么特别需要注意的道具，都必须一清二楚。

这样就造成了一个矛盾，剧本已经想好了东西，但是这个东西，现实是无法完成的。

就像开头要一座天宫，这座天宫却根本无法完成那样。