那时他们一起坐在顶楼的栏杆上，小腿一晃一晃，身后有好几个喝空的啤酒罐，夜风有点冷, 所以维克托的外套被罩到勇利身上, 尺寸过大的外套把勇利衬托的小小的。

维克托说：“你怎么突然想起要滑这首曲子了？感觉很不好滑诶。”

勇利已经微醺, 他慵懒的说道：“你不觉得这首曲子和我很配吗？”

“配？”

维克托看勇利一眼, 点点头：“嗯, 是挺配的。”

纪念、安魂、生命与死亡、挣扎与逃出生天, 维克托能轻易的将这些词语和勇利联系起来, 不显一丝突兀。

这个节目的音乐《orial》是为了纪念海瑟尔惨案而生（1985年, 欧洲杯在比利时布鲁塞尔的海瑟尔体育场举行, 当时发生了一起很严重的足球迷冲突，死亡39人，伤300人）。

但是毫无疑问, g组合的演绎给了这首曲子全新的意义。

这是一个献给逝者的节目，勇利甚至不需要特别去想如何如何演, 他只要让感情自然流露就行了，因为这个节目与他的契合度之高, 已经到了常人无法想象的地步。

那时候维克托本想说由他来给勇利编舞, 但勇利说他要尝试新的东西, 加上腰部扭伤和冰雕峰会两个原因，于是他就千里迢迢的跑去了米国, 找普拉托夫编舞了。

大众都说维克托喜欢新鲜的东西, 总会给观众们带来新鲜感, 可其实勇利也同样如此，一直以来, 这个少年都在不断尝试突破以往的风格，他也成功了。

勇利最初给人的印象是在冰面上忧伤舞蹈的红衣少年，升入青年组后就成了空灵的蒲公英仙子，第二年又尝试了埃及舞和《绿野仙踪》这种童话式的节目，进入成年组后第一年又成了迷人的小人鱼。

他从未在两个赛季重复演绎一个主题，甚至就连滑行、旋转的细节也在不断地变动、进化，比如他在滑《斯芬克斯》时创造了那种如同踏着波涛的滑行，等到了滑小人鱼的时候，这种滑行便更进一步，而在表演滑时，他还尝试过将男单选手很少做的y字转也加了进去。

古典与流行，技术与艺术，他才华动人，他身姿曼妙，维克托总是为这样的勇利而着迷。

勇利的骨子里其实很有进攻性，他热爱创新，喜欢有趣的编排，而恰好，普拉托夫在职业生涯中也是一位很擅长给观众新鲜感的人，他们的灵感碰撞起来，便最终造就了如今全新的《纪念安魂曲》。

从赛季开始时，勇利就没有clean过这套自由滑，尤其是勇利本赛季伤病爆发，clean的难度就越发高了。