勇利的舞蹈毫无疑问是轻柔灵动的，然而细看的话，就能发现他的一举手一抬足都稳定到不可思议，精准无误的将每个动作都做到了最完美的地步，每个姿态的变幻都富有张力。

正因为他跳的舞太美了，当勇利结束这段步法时，人们甚至没有意识到他完成了一段步法，而是以为他完成了一支舞。

而在舞蹈末尾，勇利再次起跳，完成了他标志性的rion姿态3a，这个跳跃代表着勇利终于靠自己在那寂寞的日子里站起来，开始尝试着一边随风漂泊，一边观察他到达的这个新的国度。

他的3a滞空感极强，跳起落下时整个人都像是一个飞舞的竹蜻蜓，以至于甚至会让人产生“跳3a毫不费力”的错觉，冰刀在空中留下银色的残影。

勇利没有停住动作，而是在一个分腿跳后，跳接蹲转、小跳后继续高速转完8圈，又起身换方向，以顺时针抱腿蹲转，待起身时，他的姿态转为燕式旋转中的cal variation姿态。

此时的勇利脑海中有关技术动作的思考已经越来越少了，他越发融入自己的回忆中。

西伯利亚的夏季微风扑面而来，他继续着舞蹈，眼前好像出现了两只手拉住他，带他去往冰场。

他的神情快乐起来，双手举起再次跳了一个3s，没过一会儿，又跳了一个3lo，仿佛孩子与母亲嬉戏，又像是蒲公英与风共舞。

他不再迷茫，而是在风的指引下向前。

少年保持着燕式滑行的姿态，双手再次向前，仿佛被无形的手牵引着。

黄勇：“一个贯穿了半座冰场的燕式滑行，yuri的滑行行云流水，可以看出单足滑行这么远对他来说毫不费力。”

雅科夫欣慰的看着场上的勇利，作为教练，他是最早知道这支舞的含义的人之一，他也知道勇利之前也有找不准情绪的问题，但此刻那种情绪的迸发与感染力都代表着，勇利找到了感觉。

莉莉娅说过这支舞需要一个单薄的、曾经在命运中流浪过、孤独过的少年才能完成，她说的是对的，勇利是最适合演绎这支舞的孩子，因为故事脱胎于他，与他的契合度是最高的。

《蒲公英》的前半段是冰冷而颠沛流离的黑夜，后半段却被洒进了夏日的阳光，天真、安全、纯净、无忧无虑，那时他还没有长大，还是个孩子。

他在翩翩起舞，而观众们真的以为自己在看一支舞，一支在冰上的舞，冰刀滑过冰面，溅起的冰花带着梦幻的美感。

在这个勇利本应该开始感到疲惫的后半段，他再次起跳。