任炳生前只捐赠过一把牡丹头紫檀木琵琶，另外一把是他帮忙修复的唐制五弦琵琶，最后一把则是由夏倦书捐赠出去的，是任炳临终前经手制作的最后一把凤尾红木琵琶。

权当是来旅游，两人提前一晚便从江礼市开车来了怀树市，当晚在延林镇的宅子睡下。

怀树博物馆位置偏僻，市区过来要两个半小时，从延林镇过来不堵车还能节省半小时，九点开馆，需提前手机预约。

两个人到的时候，正好开馆刚几分钟，场馆内寂静的很，游客寥寥，正适合慢慢逛。

夏倦书没带她先去找任炳的琵琶，戴上靠近自动感应的无线导览耳机，从一楼场馆逐个逛了下来，展览侧重明显，多是介绍手工艺，耳边听着人声的介绍，再去看作品，颇有一番情趣。

逛了一个多小时，直到走到三楼，木制品大类里，夏倦书终于在正中央找到了任炳所展览的两把琵琶，器型优美，柔光打下来，木头纹理都清晰可见，被保存得极好。

耳机靠近时，里头传来有关琵琶的介绍，一段关于琵琶的细致的介绍后，随后也讲起了制琴师生平：【制琴师任炳，生于1942年，因病卒于2013年，我国著名琵琶制琴师之一，名铺弦记的创始人，生平曾制作琵琶超五千把，所制琵琶制作精良，音色不俗，不仅在制琴方面有所造诣，对古琵琶修复也颇有心得，尤其擅长修复唐制琵琶。】

阮思歌安静看着玻璃框里两把琵琶，满是尊敬，她也曾潦草学着制作过一把琵琶，跟当下这两把一比方知差距究竟有多大，博物馆灯开得很亮，人的身影映照在玻璃上，跟眼前的琵琶重合交叠，达到了一种奇妙的融合。

仿佛你的手在这一刻刚刚拂过琴弦，弦声响，连环画一般逐页掠过一位老人制作琵琶的流程，眼前普通的器物也瞬间有了灵魂。

夏倦书过去很难理解任炳对制作琵琶的执着，在年幼的他看来，任炳提出的有些条件甚至达到了严苛的地步，可直到此刻他望着玻璃里的琵琶，却忽然懂了。

做琵琶，也是在诠释做人，你从中倾注的心血不会骗你。

琵琶制作技艺传承下来，除却高深艰涩的，剩下的并不难，大多大同小异，就像他简单指导阮思歌一段时间，就能教她学会制作一把简单的琵琶一样。

难的是其中的精神内核。

也是他如今还欠缺不足的。

五弦琵琶在宋代就已被四弦琵琶所取代，流传下来的少之又少，眼下怀树市博物馆这把是乐器团依古法制作而成，战争时曾被毁，后经由任炳修复，才得以展示出来。

国内博物馆现存不过个位数，所以这把修复过的琵琶，并没有放在木制品展览区，而是放在了珍贵文物区。