不生动，就意味着很难拨动观众的心弦，很难打动人心。

乔枝的表演，最大的问题就在这里。

前前后后补完所有仰躺镜头，开始进入剧情拍摄。

棚内的第二场，是乔枝饰演的角色在飞机失事后及时逃生，落入深林中心地带，发现了一座神秘的山洞。

这场棚内戏拍摄的就是角色进入山洞时的场景，乔枝需要演出角色在发现史前壁画时的惊讶、好奇，以及在读懂那些壁画中的信息时，产生的无法抑制的震惊骇然感。

整个故事的开端也便由此展开。

乔枝需要在不长的镜头下，充分展示出角色的情绪。

导演已经做好了充分的心理准备，不论什么情况，一定要谨记对待金主需要绝对温柔。

然而，他万万没有想到，乔枝在这不到一分钟的镜头里，展现出了无比精湛的演技。

在光线昏暗的棚内绿幕中，伤损妆一身狼狈的乔枝持着手电出场。

她左脚行进时偏重，行走时的迟滞感让人能很容易察觉到存在于她左脚的伤。这是演员自己特别设计的动作，并不存在于剧本。细微的行动艰涩感，让角色多了一种令人信服的死里逃生感。

导演疑惑的凑近镜头又拉开身，一脸疑惑：怎么感觉金主今天的演技好像跟以往不太一样？

拥有了一种戏骨们才拥有的角色复活灵魂交融感，在遮天幕地的绿幕棚内，她忍着一身伤痛踉跄向前，突然之间，像是听到了什么，乔枝一怔向右侧望去，手中的电筒同时斜照而上。

那个瞬间，她呈现出了一种仿佛惊弓之鸟一样的表情。

在遭遇重大事故后，人们死里逃生又亲眼目睹了多人逃生不得的凄惨死亡之态，多数会患上创伤后应激障碍。其中的一种反应，便是对微小的普通人都不易察觉的某些声音，有着一种过激的反应。

乔枝完美呈现出了在幽静深林中独自行走的惊弓之鸟该有的表情。