得，这个世界是绕不出五套房的梗了。

办公室里其乐融融，说说笑笑间，风红缨鼓起勇气，道：“老师，明天三校联谊上，我们班计划不绑跷。”

正在喝水的钱萍猛地呛口，坐立不安的唐初夏站了起来。

“钱老师，要改戏的人其实是我，明天上台，我打算不绑跷……”

钱萍放下茶杯，揪出几张纸擦拭，目光略过唐初夏的脸，最后停在风红缨身上。

“说吧，为什么突然要改？”

声音里没了刚才的喜悦，但也谈不上生气，就是很平淡的语气。

唐初夏：“老师，绑跷上台的确是咱们京剧行业的亮点，内行的人也许好这口，外行的人见了，虽然看不出什么名堂，但只要见了，都会赞咱们功底了得……”

毕竟解放后小脚女人越来越少，台上的唱戏之人踩着跷行动自如，于外人而言，新奇，震惊，胸腔中油然而发对表演者技艺精湛的赞美之情。

可这样真的好吗？

跷功的的确确是戏曲出色的技巧之一。

想要在台上给戏迷们呈现出美感，表演者需要深厚的功底，诚如唐初夏从小就开始练这门功，每每下了台，一双脚都红肿得不成样。

唱旦角的标配是每天都需要将双脚牢牢地绑在跷鞋上，背贴着墙。

就这样站着，站到全身上下都酸疼。

来办公室的路上，唐初夏对风红缨说：“我五六岁就开始练踩跷，在我的印象中，我的童年无时无刻不是在哭。”

“别的孩子嘻嘻哈哈的在院子里玩，我哭得像个泪人，不怕你笑话，就因为练跷功，我至今还跟我爸闹着别扭。”