画的主体是一条横亘于九洲大地之上的游龙，它仿佛挟着劈山碎石之力，龙首昂扬挺立，傲然于九州之上威风凛凛，连飘扬的龙须都带着毁天灭地的磅礴气势。

在游龙之下，整片九洲大地显得苍白又渺小，似乎只是游龙翱翔于天地间时途经的一方弹丸之地，轻易就被它分崩离析。

龙身下的每一寸土地都宣告着灭亡。

巍峨的高山变成了巨大山石，擦着龙尾碎裂在黄烟缭绕的空气中；

万丈悬崖拦腰折断，一半被甩向了千里外的海洋，一半被龙踩在脚下，迎着万物倾倒的方向；

怒涛卷起千丈浪，龙身体的一小部分卷入了浪花中，故而更大的浪花翻涌着奔腾向四面八方；

还有飞扬在天地间的茫茫白色，那是被撞倒的雪山残迹。

画的右上方有五个字——九洲游龙图。

字旁另有一句小诗——“九洲千里落，天地万象开”。

虞蕉酿盯着这句诗。

她从画里只看出了“九洲千里落”，山川湖海、村落宫殿悉数瓦解。如果巍巍九洲是一个人，这幅画里的他已是体无完肤。

既是如此，为何还有后半句的“天地万象开”？

虞蕉酿想起来，这幅画的迷点远不止于这一句诗。

自这幅画被发掘出来，整整半年的时间，基地都没有分析出这幅画所属的时代。

它不属于历史上任何一个已知的朝代。

无论是纸张、颜料还是画技，都有许多从未见过的陌生之处。

但诡异的是，画里的九洲地图与却与现实相差无几。

“正因为这样，才更加可怕。”参与发掘的领导，也是虞蕉酿的老师这样说。

若这画出自某朝古人之手，历史的局限性使得作画人不可能掌握如此全面的地理风貌。