那一天晚上回去，卫长风给齐乐安看了自己的剧本。

剧本名字叫做《拐童》。

《拐童》和齐乐安所想的拐卖题材电影不太一样，故事的主角本身是受害者，但他又是间接的加害者。他自小被拐卖，因长相可爱聪明伶俐被人贩子收养。他的心中隐隐约约知道自己的身世以及“父亲”的身份，可他却不愿承认。

直到一起拐卖事件，丢了孩子的父母痛哭寻子，主角于心不忍透露线索，却打破他多年平静的生活。

故事有两条线，一条是《拐童》主角，另一条是寻子家庭。

齐乐安看完之后有些诧异，问卫长风道：“这……恐怕不是一个可以赚足眼泪的电影。”

《拐童》主角本身的双重身份让他存在非议，使整部影片不能作为单纯的公益电影。

如果这个电影只是讲述一个父亲寻找孩子，那么相信会更让观众接受。

卫长风却摇了摇头，道：“我想要的更多的是观众的思考。”

齐乐安静静想着卫长风的话。

卫长风问：“小安，你觉得诸如《素媛》、《熔炉》这样的电影，靠的是什么去改变法律？”

卫长风所提到的是两部国外知名电影，讲述儿童性侵现实题材，影片问世后引发社会巨大反响，一度被称为“改变国家的电影”。

齐乐安想了想，道：“真实事件与巨大的社会舆论？”

卫长风摇了摇头，道：“是思考。在这个人们接受信息不费吹灰之力的时代，最缺的是思考。电影不是用来告诉人们该怎么做，而是去引发人们深思，让大家自己意识到，该怎么做。”

齐乐安被卫长风所说的话震撼到了。

“任何一个唾手可得的信息，人们可能转头就忘；可一个经过自己思考的结论，会让人记一辈子。所以我在《拐童》所要的效果……不是告诉大家该怎么做，而是让观众们自己意识到，该怎么做。”