一种是“老老实实依靠逻辑思考”，用个大白话的说法，就是“强行去编”。

怎么编？

我们下笔之初，捕捉到的往往是一个片段，甚至是碎片，仅仅一个画面，或者一段对白，甚至只是一句自我感觉有力的陈述。之前经常有作者跟我说，“我就是为了这句话才写了整篇小说”。

又或者，只是一种强烈的情感，“我一定要描写这种伟大的情操”、“我就想写这种强烈的渴望”，你想把能够表达某种强烈情感的情节塑造出来。

我们的灵感产品最初通常都是这些不完整的东西。

冰山只露出一角，水面下虽然还有庞大的内容，但是我们暂时莫可名状，看不清，摸不到，只能模糊感知。

“隐隐约约有一个好牛逼的想法，我光是想想就感到热血沸腾的剧情，可是我一写它就不见了！”

即使我们记下来了故事梗概，但是故事梗概本身也都是比较粗略的线索，我们还需要去丰满这些碎片，线索，来试图还原自己感受到的那种激情。

怎么办呢？丰满这些碎片，线索。有两个方向：

1、顺藤摸瓜，把冰山下的故事挖掘出来。

2、破坏重建，让你的故事碎片在自我修复中增加内容。

我们把第一种简称为推演法，就是大家在上节课已经接触到的“根据因果关系推出事件”，把前因后果根据逻辑推出来，也可以叫挖掘法，这个更形象一点，不光是前后左右理线索，还要向下挖出细节，把萝卜拔出来，把冰山提起来；

我们做人物关系图，做新角色挖掘，就是一种典型的挖掘法。你先确定了一个主角，这个主角要有父母、亲友、爱人，等等他有直接关联的角色。

不管你的小说中是不是会用到这所有的角色，你都可以先尽可能的罗列出来，之后再去研究这些关系有没有价值，做出选择。

根据因果关系推演、根据事件关系、角色关系挖掘，这是最直接的丰满剧情的办法。

我们做大纲练习时强调的“剧情之间的因果关系”，就是典型的推演，发生了一件事，往前推，这件事为什么会发生？往后推，这件事的发生会带来什么后果？往下挖，这事发生的具体过程是怎样的？

推演、挖掘，每一个事件总有因果，也总有具体的过程，你也就通过切入一个事件，提起来了一连串的剧情。

做这个动作的时候做得比较概括、粗略，包含的剧情篇幅、事件地点跨度都比较大，那就是第一层最粗的大纲。

往下深挖，就是第N层的大纲，N的数值越大，这个大纲就越细，细到已经不能称之为大纲了，已经是具体到段落之间，甚至句子之间去找事件的因果关系了，这就是在丰满细节了。

每深入一层，细节都更丰满了一点，这是第一种丰满剧情的“笨办法”。

其实，笨办法并不笨哈，这才是踏实的做法，至于这样弄出来的剧情好不好看，你可以回头再以读者心态来审视，来做出选择，以编辑心态来做出调整和润色，毕竟我们现在是在努力寻求突破卡壳状态。已经卡住的时候该怎么办？以力破之，就是这么办。

当然，笨办法之外，大家都更喜欢“聪明办法”。让我们显得更机灵一点办法当然也有，就是我们要讲的第二种丰满剧情、增加细节的技巧。

我们把它叫做破坏修复法，又叫破坏重建法，障碍法。这三个词是一个意思，你理解之后还可以给它取你认为好记又形象的词。

怎么叫做破坏重建来丰满剧情？接着刚才打比方说就是把冰块敲碎了再重新凝结成的冰，通常比原来体积大。

这个方法说穿了其实非常简单：破坏你当前事件原本想要达到的目的/目标/预设结果。

再直白点说，就是给你当前要写的事件原本计划的目标制造障碍，所以又叫障碍法。

故事的本质，就在于冲突。冲突是无时无刻不在的，不要去狭义的理解，觉得只有吵起来了打起来了才叫冲突。

比方说，主角原本打算拿起一个杯子，结果发现杯子太烫，所以只好暂时放下，等杯子凉一点再去拿，对拿起杯子这个目的来说，你设置杯子太烫这个细节，就造成了一个冲突。