陈林对于这种说法，还是非常认可的。

因为修复过的瓷器，单凭眼看手摸很难识别。

但是在修复过程中，瓷器的裂纹较难清洗干净。

如果用强光手电筒，从内往外照，裂缝就容易现出原形。

而残缺的部位，既使是用高岭土回炉再烧，看似天衣无缝，但是两种材质毕竟不同。

如果在黑暗的环境中，用紫外光源照射，就能看出差异，原理类似验钞机。

这种鉴定方法，已经广泛被国际知名的大拍卖行所采用。

而在书画作伪中，利用修复技术，进行挖补更是制假售假的“重灾区”。

古津给大爱介绍了几种，存在于书画作品中的作伪方法。

一种，是将大名家的落款挖下来，安在一张普通作品上，冒充名家作品。

另一种，是将落款改头换面。

去年，在保利拍卖会上，有一张亮相的《西湖炊烟》，落款是徐悲鸿受弟子梁白云所托而作。

便收藏界知情人士透露，早在20年前，这张作品就曾亮相香港佳士得拍卖会。

但是，落款却是梁白云所作，徐悲鸿为他题跋。

作伪者，明显就是把落款文字的顺序，给颠倒了一下，以图瞒天过海。

此外，在厚夹宣上，或在托裱好的纸上作画，均可以将纸张分成两层。

一张变两张，行话叫“揭二层”。

还有的是将画拆开，装裱均用原件，但画芯却被移花接木，行话叫“套棺材”。

对付这种挖补的作伪方法，可以用强光从画背后照射。

这样一来，一些不高明的作伪手法有可能“见光死”。

高手的挖补，做得天衣无缝，这时就要使用高倍放大镜，仔细观察纸张纤维、和颜色之间的细微区别。

毕竟，装裱用纸多达上百种，从工艺和老化程度也能发现破绽。

而如果是偷换画芯，那就需要由鉴定师，根据画风和技法来“掌眼”了。