再跟那几个工作人员笑下去，他们都快晕头转向了..........

古津见几个工作人员已经回了岗位上，各自忙活起手里的活来。

他就带着陈林在自己工作室里参观起来。

古津的工作室，更像是一个作坊。

他们工作的区域很大，一边放着一些机器，另一边则是一张张工作人员用的桌子。

桌上放着各种型号的毛笔、颜料、色板还有装着釉水、稀释剂等原料的小瓶。

墙的四周，打的架子上，放着完整或残缺的坛坛罐罐。

更让陈林意外的是，这个古津的瓷艺工作室，不单单只修复陶瓷器，还可以修复古书、字画等其它的破损文物。

只不过，比起满架子上的瓶瓶罐罐，字画等其它品类的器物相对较少就是了。

陈林粗眼瞧上去，就看到架子上有钧窑的大碗、吉州窑的窑变盏、汉代原始瓷的蒜头瓶。

还有龙泉窑的香炉、磁州窑的梅瓶、清代的青花花盆……...

竟是林林总总，为数不少呢。

陈林在经过古津的同意下，随手拿起一件修好的放在架子上的瓷器。

拿在手里翻来覆去看了好几遍，仍然看不出任何修补的痕迹。

古津就告诉陈林和万晓雯，这文物修复有三种类型。

博物馆修复，仅用石膏补上残缺部分，不上色不施釉。

展览修复，是配补完缺损部位后上色做釉，但细观时，修复部位与原器物略有不同，以示区别。

而商业修复时，尽量做到天衣无缝，难度最高，也是教学时，采用的方法。

文物修复，还有一个原则就是可逆性，用石膏修复的直接敲掉即可。

而用树脂修复的，加温到200℃就能软化取下，不伤及文物本身。

古津说道：“三年学做瓷，五年学修瓷。”

“陶瓷器修复，它的工序其实并不复杂，做好却很难。”

“这些年来，我们修过各大窑口的陶瓷，感觉最难的还是影青瓷、和青花瓷。”

古津确实是有感而发。