万晓雯听他说要看那副假画，轻轻扯了下陈林的袖子道：“陈林，假画看它做什么？”

罗程也说道：“是啊，师公，画得再像也是个高仿品而已，咱们别浪费时间了。”

那年轻人见人都已经散去，只陈林还站在跟前，就像是望见了救命稻草一般。

觉得眼前这个比自己大不了几岁的帅哥，弄不好是个大肥羊。

“哎，这位客人，我这就拿出来给您看看。”

他边从画轴里往外取画，边跟罗程说道：“哥们儿，咱这画儿真的不是仿的，是真品呀，真品！”

罗程才不听他白话，翻个白眼站在那里不说话。

那年轻人这时已经将画拿了出来，慢慢在陈林面前缓缓展开。

元代的山水画挣脱了宋时画作的具象羁绊，走向意向的自由抒写。

技法上也从多湿笔而变为重干笔，是中国山水画发展史上一次飞跃。

前人评议他的山水，可当元代四大家之冠首。

黄公望的山水画有两格。

一是皴笔稀疏，水墨为主，笔简意远，以笔见胜，《富春山居图》为此格代表。

另一种是构图比较繁密，山头多置矾石，敷以浅绎色彩。

这是黄公望对于山水画的演变技法的创新。

而《秋山招隐图》正属这一格。

黄公望在他写的《写山水诀》中说：“先以谈起，可补可救，渐用浓墨者为上”。

《秋山招隐图》正是黄公望运用淡起而渐用浓墨，施以浅绛绘画技法的典范之作。

整个画面以淡作为基调，只在要紧处略加重笔，淡为浓做铺垫，浓在淡中愈见精神。

此画用墨清淡萧散，淡而不失厚重，淡而不伤其神，可谓气韵生动，正是在这有与无之间。

黄公望让这种淡雅到达极致，似高节名士遁隐山林，无一丝世俗烟火之气。

这副‘秋山招隐图’曾被许多名人墨客收藏过。

比如明代文徵明的孙子，天启朝状元文震孟；清代深得康熙宠信的高士奇；清中叶官至湖南巡抚兼湖广总督的吴荣光等。

这些人都曾收藏过黄公望的这副‘秋山招隐图’，如获至宝。

当这副所谓的真品‘秋山招隐图’，呈现在陈林面前时，他心里就是一惊！