软弱和虚伪的人才会刻意掩饰自己的恐惧。面对包括自己和亲人的生命在内的美好事物，被外来的邪恶力量所破坏时，首先产生的恐怕不可能是什么国家民族自由生命尊严之类的伟大情操，而是──恐惧。

这是依依作为一个表演者在剖析角色时对自己也是为人物所选择的一个最基础的切入点。她需要最大可能的还原人物的内心真实，然后把自己“变”成所要演的那个人物。因此，她眼中的双枪老太婆并不是一个高高供奉在神坛上的女英雄，而是一个平凡得不能再平凡的女人──跟千千万万中国女性一样的普通女人。

基于最普遍和正常的人性，依依假设了一个像双枪老太婆那样的一个中国女人，在面对战争、面对侵略时的第一反应是什么，或者说她拿起枪来面对侵略者的最原始的动机是什么？

──是恐惧。就像一个害怕蟑螂的女生一见到这种爬虫就会情不自禁的尖叫而发了疯似的不停抬脚去踩踏它，直到把它踩成一团烂泥却还依然不知道停止一样。人类面对强大的外来伤害力量时，最初最原始的感觉就是恐惧，而最直接的想要消除这种恐惧和掩饰自己的软弱的行为，就是毁灭这种力量的源头。

一个中国女人面对j侵略者这样的魔鬼，面对他们近乎变态的虐杀同胞、奸淫妇女的兽行，所能产生的第一情绪必然是恐惧；而由这种恐惧而生发的潜意识，则是必须彻底消灭这种令自己的恐惧的源头──这才是迫使一个女人拿起枪的最初动力。

首先是恐惧；然后是经由这种恐惧而产生的愤恨，对这种恐惧的来源的愤恨；再然后，是由于这种恐惧和愤恨而激发出来的对同病相怜者的感情，具体说，就是对同样受苦的同胞的爱；有了这种恐惧、愤恨和爱，才会把抗击侵略者的行为，从最初发泄逃避自身的恐惧，上升到自觉自发的去抗争──这才是一个英雄之所以能成其为英雄的思想轨迹。

而以往的主旋律作品之所以虚假，很显然，是因为那些作品把一个英雄原本应当属于人的最基本的低级情操，或者说基本情感与意识给抽空掉了──彷佛这些英雄都是不具备正常人的情感一样，在他们的世界里似乎是永远没有恐惧、发泄这一类近乎软弱的情绪的，有的只是天生的对国家民族的伟大的爱，和抵抗外侮的神圣使命。

搞清楚了这一点，那么一切都好办了。从表演学的理论上来说，依依已经为自己的所有组织行动的表演依据找到了一个最佳的基点和爆发点──接下来要做的，对于一个外行看来也许很难很复杂，但是对她来说就如同在学校里按部就班的完成一个作业一样简单。

这是一种复杂的混合的情感，一种来自于一个中国妇女的最朴素最原始的情感，它揉杂了恐惧、愤怒、伤痛和坚韧不屈的意志──在这个情感的背后，是整个倍受欺凌的民族的吼声。

而这样一种人物情感，也恰恰能印证和升华整个影片的主题──人人都是双枪老太婆，一个双枪老太婆倒下了，必然有后人上前接过她手里的枪。

……

“所以说，在这场戏里，?所要表现的就是一种层次分明的思想过程。明白吗，小意？”依依对一直静静的听她分析的小意说道：“你所饰演的人物，从一开始的不敢碰枪，到后来疯狂的抢过我手里的枪射击，这个过程决不是苍白而虚假做作的那种，而是一种恐惧恐惧再恐惧积压到一定程度，累积出来的爆发；是人物要挣脱自己内心的恐惧；这是一个普通中国农家女孩向一个战士的蜕变。再开枪的那一?那，你超越了，超越了对侵略者的惧怕，而萌发了一个战士不屈的意志……”

“我试试看吧。”小意轻轻的说道。这个女孩在成为了炙手可热的国际巨星之后，却依然是如此的简单质朴，她在片场永远只是这一句话──我试试看吧。

易青也已经完全陷入到依依的思路中去了，他飞快的在脑子梳理着这个人物的脉落，他沉吟着道：“这样表演出来的感觉，可能就完全颠覆了原有的剧本了。那么依依你一会儿所流露出的，就不再是一个革命前辈居高临下的对小意讲解革命到哩，而是一种同病相怜、却又不得不逼着她成熟，逼着她面对现实的一种复杂的情绪……除了人物自身的情绪之外，你们两个还要有一种彼此怜惜的情感在里面……这里的层次太复杂了，有点不好表现啊！”

“但是如果能表现出来，一定非常的精彩、充实和有爆发感！这样的两个人物，决不是以前那些主旋律影片里那些只会枯燥的传教式的拔高型人物，而是两个活生生的女人！”依依两眼放光似的说道，语气里充满了跃跃欲试的兴奋。

“好，各单位准备好了没有？”易青抬起头来，用他一贯的充满煽动性的意识流的鼓舞语气，大声的喝问道。

早就准备好很久很久了──这是所有人没有懊恼的喊出来却全都写在脸上的一句话。

其实易青和依依根本没感觉到，所有人已经各就各位等着他们商量了半个小时了。这些着急着赶紧收工，好去自由活动过节过年的工作人员们，已经按捺不住要抱怨出声了──本来以为早就可以搞定的事，现在一拖又是这么久。再过一会儿天可就要黑了，还让不让人过年了？

“开始吧！”在易青的点头示意下，场记举起了场版……

“好……《双枪老太婆》第一百六十五场第十九……”

“各单位……预备……开始！”

场板啪的一声合上──依依站在四个机位中间，冷冷的看着小意，旋即将一把驳壳枪扔到小意的脚下，厉声道：“拿起来！”

小意畏缩着向后退了一步……

“姐，我、我不敢……”

“拿起来！”依依再度大声喝道。随即，她突然转头对着罗纲的肩扛摄影机──也是这一条的主拍机位，做了个暂停的手势；然后她望向易青的方向举起手，大声道：“对不起，导演！给我三十秒……”

“cut！”易青大声道。

“唉……”等待着收工的人们的心理承受力再一次受到了打击，一起低声的哀叹出来。

易青冷冷地扫视了一眼各个位置的剧组成员，按捺下心里的火头，没有说什么。

依依是一个非常出色的演员，在她的职业生涯中，像这样演了一半演不下去甚至“出戏”的情形并不多；而她的状态失常很大程度上是受到全场工作人员的这种情绪的影响。

一种懒散的、将就应付的、恨不得赶紧走完过场的情绪，像呵欠和咳嗽一样，在各个位置上的剧组人员身上蔓延着──这是一种很奇怪的感觉。按理说，他们的行为跟依依的表演是不相干的；但是一个职业演员却就是能从骨子里感觉到全组的工作气氛，周围的某种奇妙的力场或者叫气息，干扰了她激情饱满的演出。

电影，是一个群体创作的艺术形式。声、光、画、影、演，任何一个最小的环节出一点毛病，整个戏就不可能协调，就会显得别扭；一个具有敏锐艺术感觉的演员在这样别扭的环境哩，根本发挥不出自己的水平。

依依叫停之后，随意的席地一坐，彷佛是在五星级的酒店地毯上而不是在满地黄土的高原野外一样，很自然的坐了下来。她在沉思，在她的想象中，刚才的那种开头还是远远不够的，不够冲击力，也表现不出自己要表现的情绪层次。既然易青允许她跳出剧本，自由发挥，那么以她的脾气，她当然要发挥到淋漓尽致，发挥到无以复加酣畅淋漓……

这个镜头在易青原来的拍摄方案里，用的是四架机器连拍──两架机器形成正打反打，一架对着依依，一架对着小意；第三架机器负责的是中远景；最后一架也是主拍机位，是留给罗纲自己发挥的，扛在他肩膀上，随时依据他的灵感捕捉构图和拍摄节奏。