以2006年为例，印度电影业又一次刷新了自己所保持的世界纪录，各电影院上映的电影数量达到1091部。

其中孟买宝莱坞公司稳固地占据着印度电影成产的头把交椅；居第二位的是安得拉邦的海得拉巴公司；第三位的位于泰米尔纳德邦的金奈电影公司；除了这三大电影制作公司之外，马德拉斯地南印度影片、卡拉拉邦与加尔各答的民族电影。也很有特色，仅一地的产量就几乎超过中国等中小国家的电影产量。

尽管产量高、市场大、观众有看电影的传统，但是形式单一，与国际市场缺少文化相通点是印度电影的致命伤。这也是它在面对美国电影的亚洲殖民计划时，节节败退。

在中国，上实际七八十年代时地那一批观众，对印度电影的喜爱是非常普遍的。许多父辈的中国观众对《两亩地》和《流浪者》这样的印度电影情有独钟。一首《拉兹之歌》至今还在中国传唱。

但是面对美国好莱坞的全球战略，印度电影依旧掏不过和其他国家电影工业一样的命运。1985年，印度向亚非和苏联东欧各国出口525部影片，赚取大量外汇，这大概是印度电影在市场上最后的辉煌；从八十年代后期开始，面对花团锦簇、商业手段繁多的美国电影，清新质朴又保守单一的印度电影迅速的败下阵来，在亚洲的市场几乎被好莱坞完全压缩，取而代之。

以中国为例，美国电影借助中国to入关之机，使用了包括免费赠送等方式，不惜用以本伤人的方法，向中国院线商和有关官僚高层许以重利，拿到了中国进口电影的大量配额；同时，中国政府中的一些官僚和中国官方民办的各家院线商人，也被好莱坞电影的高商业性可能带来的高额利润所吸引，为美国电影的进口大开方便之门。

从九十年代初期开始，印度电影和东南亚各国电影，包括在国内很有观众基础的日本电影，纷纷退出中国电影。中国渐渐形成了美国电影一家独大的殖民态势。

而的官僚这才发现，自己是引狼入室，连忙又抓起宏观调控的大权，开始和美国电影商人拉锯，这就是著名的“狼来了”事件。

至此一直到二十一世纪的今天，中国电影观众与世界电影无缘，成为美国电影倾销二级产品的殖民市场。曾经风靡一时的印度电影，也退出了历史舞台。

但是，虽然国外的市场如此，印度却是面对美国电影冲击中的国家中，对本国市场保护的最好地。对于世界各国而言，包括法国、意大利这些老牌电影强国在内，那个国家的本国国产电影，能够达到年市场占有率50％以上――也就是说，本国电影和美国电影对半开――能做到这样，就已经是值得大书特书的胜利了。

以中国为例，从97年放开进口配额到现在。最好的成绩是2006年，达到了51％，首次超过美国，除此之外，一直都是屈居其下。

而印度电影，多年以来稳固住本国七到八成的市场，令好莱坞群雄望洋兴叹：撼山易。撼印度电影难。

一般人总是以为，所谓印度电影就是歌舞电影――不错。印度电影地最重要的一个形式就是歌舞电影，但是印度电影并不是只有歌舞音乐电影这种形式。

早在1913年，印度第一部本土电影――拍摄的《哈里什昌德拉王国》就是一部故事片。此后印度的故事片更是得到了长久的进步和发展。

二次大战结束以后，印度“新电影”运动开展的如火如荼。发展道2005年前后，印度电影除了歌舞片之外。还有武侠片、警匪枪战片、都市生活片、农村题材的社会现实主义作品以及仿好莱坞地商业大片――也可以说，除了歌舞片之外，世界电影的所有类型片和主要电影形式，印度电影都并不缺少。