亚瑟的脱口秀大获成功，甚至开幕式的表演还没结束就已经在各大网站上连续转载超过千次，许多知名的喜剧脱口秀评论家都评价他有一种独特的节奏感，尤其是在叙事部分。

其实喜剧脱口秀并不完全是只讲那些好笑的段子，有些人在看国外脱口秀翻译的时候会疑惑这段子也不好笑，甚至可能会觉得这是文化差距问题，其实并非如此。

喜剧脱口秀分为很多类型，有一些喜剧因素比较重，就是单纯的逗大家一乐，有一些借一些幽默元素来暗喻种族和社会制度问题，甚至有一些完全就是在明着嘲讽。

脱口秀最难之处其实不是在于写小段子，而是如何将许多带有幽默元素的小段子串联起来，让它们有一个共同的主题，不至于太过松散。

而要写一整个完整的连贯的长剧情，是足以让任何脱口秀演员和剧本创作者挠破头皮的难题，你不能要求看脱口秀的观众有看莎士比亚戏剧的观众那样的耐心，他们的观看期望是不同的。

看莎士比亚戏剧的观众可能用了一个礼拜来放松身心，只为迎接一场精彩的表演，不会放过演员的任何一个面部细节，会充分的沉浸在这场宏伟表演之中，这对他们而言是消耗而非补充。

但脱口秀的观众可能只是周末下班找不到好的电视剧看了，于是顺手买了一张票过来听听段子，他们的大脑根本就不在运作，反而是指望喜剧演员能为他们补充活力，他们是烦躁而饥渴的。

这就导致他们听不进去任何长线故事，别指望他们还能记住脱口秀演员两分钟之前讲了些什么，他们对一切起因、经过、结果都不感兴趣，只是本能让他们抓住一切好笑的东西开怀大笑。

所以进行长线叙述几乎是不可能的，除非你在所有的情节当中都掺入幽默和喜剧元素，但这又会显得非常假，会让情节变得过于刻意和荒谬，失去了长线叙述的意义。

而亚瑟的这场脱口秀被业内人士认为很好地平衡了长线叙事的枯燥，他对于观众好奇心的调动几乎是完美的，让另一种饥渴取代了他们对于小段子幽默的需求，让他们能听完冗长的故事。

虽然少不了调侃对象布鲁斯的配合，但能让世界首富这么配合也是他的本事。

而神奇的是，人们没有发现任何有关于亚瑟的资料，他说自己曾经被捕入狱，还被关进精神病院，但是却没有任何公开报道。

于是人们开始猜测他恐怕真的和布鲁斯·韦恩关系匪浅，因为只有世界首富能有这么大的能量压下所有报道。

与布鲁斯·韦恩的八卦让亚瑟的名气更上一层楼，简直可以称得上是一夜爆红，人们都想知道他的小丑面具之下到底是怎样的一张脸。

开幕式之后还有5~6个节目，大多都是合家欢向的歌舞，而最后一个节目依旧是赛琳娜上台唱歌，在她唱到最后一个部分的时候，台下山呼海啸，要求亚瑟返场。

亚瑟不得不再次入场，赛琳娜则翩然朝着台下走去，还不忘回头对亚瑟笑了笑。

亚瑟紧赶慢赶的跑了几步走过去，亲吻了一下赛琳娜的手背，等到赛琳娜下去之后，才对着空地一指说：“你们必须得称布鲁斯·韦恩为一个伟大之人，因为即使有这样的美女作陪，他仍然能每晚8点准时出现在韦恩大厦楼顶……等等，那个给他拍照的记者叫什么来着？”

然后亚瑟装模作样的骂了一句，台下立刻沸腾，事实证明，八卦是第一生产力，底下立刻开始嚎克拉克·肯特的名字。