就像从来没有出现过。

镜头外，一堆嘈杂的声音。

根本听不清在说什么。

但你完全知道他们在说什么。

“走吧……走？不走！为什么要走，走了才有活路，活路在哪儿呢，能走到吗？”

……

镜头从林一南的主观视角看去，村里的人本来都不愿走，可没有活路了，就陆陆续续都走了。

摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。

……

尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。

这个镜头，这个镜头！

作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。

这是游观。

游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。

因为游观的来历，来自于观赏国画。

国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。

这就是游观。

而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。

借助林一南这个主角的眼睛，来游观。

而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。

在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。

不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。

“我说过，这个电影有惊喜吧。”

电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。

……

老爷病死了。

少爷当家了。

当的是他一个人的家。

因为人都跑了。

可林一南舍不得走。

林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。

他看到了这抹绿色。

就舍不得走了。