第一幅《桨声灯影》画的并不是这个世界中的景色，而是原世界中的秦淮河。

俞想在读过朱自清的散文《桨声灯影里的秦淮河》后，当即去了南京，就为了看文中描绘的景色。

但上辈子，他还没来得及画出见到的景色，就不巧来了这个世界。而当他构思作品时，这幅画面却突然出现在了脑海中。

于是，他用画笔重现了文中的描绘。

“秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”[1]

画这幅画时，俞想完全没有实物可以参照，甚至连照片都没有。但他就凭借着对画面的想象，以及记忆中秦淮河的样子，画出了这幅画。

画面上的水波似要荡漾出画面，游船在水波中穿梭，游船上的歌声仿佛就响在耳侧。

第二幅《窗边》是一副人体写生。

一位身材丰满的妙龄少女斜倚在床边，透过窗子望向远处，她留给画面一个侧脸，鼻尖微微上翘，长长的睫毛耷下。

她的身材不是当下流行的骨感，但在俞想的笔下，那些在现实中看似多余的肉，都变成了美丽的样子，让人觉得赏心悦目，仿佛她的每一寸都该是这么长的。

而最后一幅《乡土》，是一幅大幅作品，高约一米五，宽超过三米。

因为时间紧张，俞想原本没想创作如此大幅的作品。而且他来到这个世界后没有来采风过，也没打算创作乡土类型作品。

但在左鸿祯的鼓励下，俞想还是创作了这幅作品。

这副画的背景是龙脊梯田，画面的远处是绵延的梯田，近处是在劳作的农民。

整幅画采用了微俯瞰视角，精细程度之高，就宛如航拍一样。

虽然是大幅画面，但俞想没有一点敷衍，远处映出天色的山峦，近处油绿的庄稼，田间劳作的农民。

画面中的一切都真实得让人像是置身其中，仿佛穿梭在梯田里，走过了一片片的水稻田和茶叶田。

这三幅画是俞想没日没夜完成的，每一副都倾注了他无尽的心血。

这些是他穿越过来后最用心的一件事，其他所有的作品都要排在这几幅作品后面。

因为这不仅是俞想自己的作品，这也是左鸿祯的作品。

这几幅画要在左鸿祯的画展上展出，而他的身份是左鸿祯的徒弟。他可以忍受其他人对他的辱骂，但他无法忍受的是给左鸿祯带来一点点的抹黑。

即便展览前，左鸿祯已经给了他足够的肯定，但他还是会心里没底。

而现在看起来，看观众的反馈，他好像没有辜负左鸿祯的栽培。

为了俞想的这三幅画，现在帖子里已经翻天了。

俞想看着他们对自己的画从各种角度进行着各种品评。渐渐，夸奖的声音压过了无脑喷的黑子，而舆论的走向也回归了理性讨论。

俞想关掉了帖子，回到了孟冠玉的微博下面。

孟冠玉的微博下面，已然是一片腥风血雨。

作者有话要说：[1]摘录自朱自清《掌声灯影里的秦淮河》：，，，