李慢侯道：“不该知道的别问！”
张妙常嗯了一声，乖巧的不说话了。她第一眼就看出那两个女人不一样，只是最开始没多想，她毕竟年幼，见过的大人物虽多，可上流女人却没见过几个。所以她第一眼就认出两个公主是主子，两个侍女是下人，但第一反应，觉得两个公主是青楼里的当红姑娘。她能见到的最上流的女人，不过如此。
不但张妙常对两个公主好奇，其他女人也好奇。金枝好奇，宋氏好奇，周氏好奇，马氏都很好奇呢。一路走来，大家都隐隐感觉到那两个女人的不同。两个公主，主仆四人，渐渐分成了一派，其他女人渐渐分成了一派。而且金枝为首，渐渐对两个公主有了意见，并不友好。
张妙常是最早认识到这两个女人不是一般的贵人，可她依然选择了跟金枝站在一边，金枝毕竟是李家的主母，这层身份是牢不可破的。即便早前，她也曾被这么排挤过，在翠楼的时候，开始她跟李慢侯夫妇住在二楼，但那次给大官人唱曲之后，突然被金枝安排住到了后院，张妙常没有抵抗，很顺从，而且一直都没有抱怨。
上船之后，自从那两个贵女出现，金枝突然变了。对张妙常不在那么排挤，反倒对两个新人更加防备。张妙常心里其实不反感两个贵女，反而对她们有些感激，如果不是她们，张妙常依然是一个被主母排挤的对象。长在青楼，从小到大都被灌输一个道理，最好的结局，无非是被哪家贵公子看重，赎身做小，做小要有做小的自觉，千万不能跟主母为敌，否则死都不知道怎么死的。
因此哪怕心里感激两个贵女，张妙常还是义无反顾的站在金枝一边，助纣为虐，像当初金枝排挤她一样，帮着排挤两个贵女。幸好这两个贵女有丫头伺候，她们不善于争吵，可两个丫头却颇为泼辣，这才没有太过吃亏。加上谁都得顾忌李慢侯的态度，因此这些女人手段大多都是暗中施为，没有过于出格，一路上才平平安安走到了现在。
李慢侯都不知道那些人是什么时候回来的，总之他半夜醒来后，所有人都回到了船上。
第二天，所有人都睡起了懒觉，李慢侯起的已经够晚，太阳的金光已经在码头上铺开，谋生的人们已经忙碌了很久。
只有张妙常起来了，给李慢侯打了水，要伺候他洗脸。
洗过脸后，其他人依然没起，也许这几天太累了，也许昨天逛累了。李慢侯也不想扰人清梦，看着熙熙攘攘的码头，昨日的烦忧已经褪色，他也来了一些兴致。
交代张妙常后，他一个人走上了码头，他也想逛一逛。
这哪里是什么小镇，分明是一座小城，小是对宋朝说的，放在整个世界，这座镇子甚至可以和此时的巴黎相比，伦敦、柏林此时简直就是渔村，甚至渔村都没有。
镇子不但横跨运河两岸，沿河绵延几里地，而且不止有沿河的长度，还有深度，除了沿河的街道外，还有好几条街巷。不过没有面河的街道那么繁华，是一些住宅和作坊。住着平民和工匠。
这里有榷场，却没有官衙，这是一座纯粹由庶民组成的街区。没有官方的规划，街道显得并不整齐，可人声鼎沸，充满了烟火气息。
自由，散漫的氛围，让李慢侯感到难得的放松。他饶有兴致的游览着街道，看着形态不同，高低不一的商铺，民宅，甚至祠堂。还看到了一座高塔，扎根在底层的佛教，自然的出现在这里。
出于家学渊源和学术背景，李慢侯天然的站在历史的角度审视和欣赏这些建筑。他突然有些惋惜，这些情景，很快就会随着战火而消失。黄河决口，江淮泛滥，运河断流，这些繁华的庶民的集市终将消失。一千年后的考古学家，只能通过挖掘古迹管中窥豹，哪里能像他现在这样，直面这种鲜活的历史气息，感受这宋代城镇生命力的正面冲击。
思绪到了这里，李慢侯突然觉得自己可以做点什么，四处留心了一下，很快看到了一家文房店铺，进去了买了笔墨纸砚，兜着走到了运河桥上。
他画起来，他的画，肯定没有张择端的好，没有张择端那么轻重合宜，但力求真实，每一笔都是细节。
他画街道，石就是石，砖就是砖，绝不用一笔曲折带过。他画民宅，屋脊、房檐，结构清晰，比例精确。这不是他的学术，这是家学，是从小被老爷子逼着一笔笔练出来的。如果说缺陷，则是毛笔用的不够顺手，哪怕用镇纸和砚台做工具，一些线条画的还是不够精准。
李慢侯将纸铺在桥上，时而趴下来描画，时而站起来观察。这些举动吸引了不少人的关注，很多人围过来，看了又走。终于有懂行的过来询问，问他是不是官府派来的匠人，他们以为李慢侯是在描营造样式。可却不觉得李慢侯是在画画。
李慢侯不但画，而且还写。带有专业学术的注疏，时间、地点等基本信息完备，以后的考古学家如果看到了，基本上可以按照这些画册和记述一比一还原这座城市。
一张张纸画完了，送回船上，买了纸继续画。所有人都好奇的欣赏，两个公主还能提出意见，他们好奇的问，为什么李慢侯的画中，没有一个人物？
李慢侯察觉到有什么疏忽，于是又画了一些人物，却不在画中，而是单画出来，精确的临摹人的身高、体态、穿着，五官、发饰都一一呈现，有大人，有小孩，有僧人，有书生，有货郎，有纤夫。甚至连货郎的挑担都画的很细致。
画起来就忘了时间，一天过去了，第二天继续画。一晃过了五天，竟将一座小镇完全画到了图上，画纸积累了一整箱。
不能再等了，继续上路，翻开自己的画作，李慢侯突然有了一些新的感悟。他这些画作，放在现代当然是画。可是在这个时代，并不是画作。船里就有许多可以让他对比和参考的画作，他的画，人是人，建筑是建筑，船是船，桥是桥，摊开来，拼起来，是一座小镇。而画家的画，人在街上，街在城中，城在水边，水在山下，浓墨涂抹，轻笔勾勒，尽管不够精确，看着却是人间。
这可能就是东西方对艺术的不同理解和实践，一个偏重意境，一个偏重真实。
没有高低之分，都是不可或缺。