【在伯尼另一部作品《流浪者——女人的艰辛》里，女主有自己的智慧和态度，敢于独立思考，是一位激进的女权分子，说明已经试图在传统父权社会中寻求女性问题解决方案所面临的困境。】

【比如海伍德的《英国隐士》中，两位被同一位男性伤害并抛弃的女性并没有被命运打击或者因爱仇恨对方，而是结为同性友谊，隐居村野，而那位采用不同化名、玩弄女性的男性最终被识破虚伪懦弱的真面目，被女性识破并且遭到拒绝；】

一部部女性作品，让古人大开眼界。

“看得出来，国外的女子写书果然很多很多。”清朝已经有不少识字女子，但是许多还在写诗词，写书也不过是女则书。

她低头看看自己手中的“教子书”“闺范书”，突然一下子生气起来，把自己的稿子全撕毁。

从小看着这种东西长大，长大还在写这种东西，她受够了！

她也要写小说！

【萨拉·菲尔丁的成名作《大卫·素朴儿》中开始塑造“温柔、柔弱、谦卑、女性化的”男人和反叛独立的女性，挑战传统的性别模式，还坚持女性婚姻自由，不愿意当丈夫的高级仆人，在作品中还讽刺了剥夺女性教育权利，为女性

获得教育正当权利发出强烈呼吁。】体拼凑而成的怪物，在数次被电击后，复活了！

身形巨大的怪物从试验台上甩开电线，站了起来，歪七扭八地朝着弗兰肯斯坦走来，表情扭曲地试图对着他露出一个微笑。

“啊啊啊——”

然而见到了这个复活的怪物，弗兰肯斯坦吓到夺路而逃，什么伟大理想都不记得了。

复活的“怪物”，有着长短不一的四肢，来源于不同的尸体。但是他行走速度极快，朝着弗兰肯斯坦追踪而去：

“我要同伴！”

“我要妻子！”

“我要友情！”

他不断地朝着弗兰肯斯坦索求，也曾在追逐路上试图交友，最终却被恐惧地人类攻击，愤怒之下选择了杀戮。

他杀了弗兰肯斯坦的弟弟和朋友，弗兰肯斯坦逃的更远，以为甩开了怪物，选择了与未婚妻结婚，然而新婚夜，最开心的时候，怪物在他们新婚的床上杀死了他的新娘。

怪物要让弗兰肯斯坦拥有自己一样的痛苦，看着弗兰肯斯坦痛不欲生的模样，愤怒质问：

“你既然不接受我，为什么要创造我来到这个世界上！”

轰隆再次一声巨响，电闪雷鸣之中，一簇火焰升起。

孤独的怪物最终自焚而死，离开了这个让他无比痛苦的世界。

而在天幕下，古人被吓得不轻。

“这竟然是女子所写！”阴嫚公主被又是分尸又是拼尸吓得不轻，看完之后脸色微微发白。

但是她的双眼异常明亮，女子也可以写出这样的故事！

阴嫚公主特意看向自己的兄弟门，就看到公子高已经躲到了兄长扶苏背后：

“天啦，这也太恐怖了！”

阴嫚公主失笑，再看其他大臣，大臣们老谋深算，哪怕同样被吓得不轻也没表现出来。

比如那李斯，表情淡定地如同看前面的大团圆戏剧，若不是手指紧握的关节都发白了，还真以为李斯见多了世面不以为然。

阴嫚公主眼神偷偷看向父皇，又快速收回。

罢了，给父皇留点面子，不看了。

但是她心里蠢蠢欲动：这故事也太有趣了！想写！

天幕不是说她们都被胡亥肢解而死吗，她不如写自己被肢解然后复活去找胡亥复仇？

一想到这里，顿时兴奋的不行！

【1841年1月，凯瑟琳·克罗的《苏珊·霍普利历险记》出版，一开篇就是发生了谋杀或者失踪案，侦探剧拉开序幕，整个故事错综复杂，直到结尾才豁然开朗，这也是犯罪小说的鼻祖，奠定了犯罪小说的框架。】

【《苏珊·霍普利》一上世就大获成功，极为畅销。当时几乎人手一册，这本书也是19世纪末到20世纪间犯罪小说竞相效仿的对象。一位评论家曾这样说道：“读了前二十页后，就再也放不下这本书了。”】