其实后世那些明星之间的“冲榜大战”，其根本目的，就是刺激粉丝们的消费。

而且，为了尽可能地从这些“冲动消费型”粉丝身上捞钱，唱片公司不再低价出售实体唱片，反而让它的价格越来越高。

这样的做法，也确实起到了效果。

虽然没有能够让实体唱片重新回到三十年前的辉煌，但却也止住了颓势。

一直到罗杰重生之前，实体cd唱片的价格，似乎又有了突破三十美元的趋势。

（注：现在欧美的实体专大概翻了一下亚马逊，稍微红一点的明星的新专普遍在接近或者超过200rmb，折算一下大概就是30美元上下。）

现在是2010年的年末，《逃离伊甸园》这张专辑正式发行，会在2011年的年初。

这个时期，实体唱片的价格正处于一个向下滑落的状态，大约是在20美元或者略低一些。

《逃离伊甸园》24.99美元的价格，无疑是偏贵的。

但以【darkness】乐队的咖位和粉丝基数，定一个高价，却也是合理的选择。

毕竟，百分之九十以上的粉丝，都会选择数字音乐。

这个年头，实体唱片，本就不是为普通粉丝而推出的。

这张专辑，实体唱片的发行量，【量子音乐】也打算采取保守的策略。

首批仅仅五百万张的备货量。

再加上黑胶、典藏版、豪华版等等的其它版本，杂七杂八的加起来，首批的备货量总共只有大约六百万套。

这个数字，是全球市场的总和！

单单从这个数字上，就可以看出，在智能手机和数字音乐的冲击之下，实体唱片市场的萎缩速度有多么的吓人。

一年多以前，《nevermind》专辑发行时，可是在全球卖出了两千多万张。

当然，这个数字同样是卖给经销商的“出货量”，而非是零售端销量。

仅仅只过了一年多，同样是【darkness】乐队的作品，同样是《摇滚圣经》系列。

但【量子音乐】保守起见之下，首批备货量仅仅只敢定在六百万这个数字上。

若是再过上三五年，等到了实体唱片市场最为萎靡的2015年前后，恐怕连六百万都不敢。

当然，实体销量是一方面，虽然这一块的市场规模缩小了很多，但在这个年代，专辑销售的主流，还是在数字音乐市场上。

由于数字音乐足够便宜的缘故，当这一载体发展起来之后，过去许多受限于经济原因，只能购买廉价的盗版专辑的歌迷，很多都会转而支持正版。

毕竟，在spotify上充一个会员，就可以听很多歌了。

而且spotify的定价策略是依照地区定价，像是北美、欧洲发达国家，最贵的也就是一个月十几美元。

在诸如印度、拉丁美洲等等贫穷国家，一个月的会员甚至只要三四美元。

这个价位，是几乎所有人都能够轻易承担得起，而不会感到有什么负担的。

当然，非洲的黑叔叔们除外，但他们原本也就不在任何商品的“目标消费群体”当中。

数字音乐因为其廉价的优势，市场规模非常的庞大。

而每一年，唱片公司从spotify、tunes等数字音乐平台上所赚取的版权费用，也都是一笔巨额的数字。

单纯从赚钱的角度来讲，如果考虑上通货膨胀的因素，实际上唱片业的整体规模是在不断缩小的。

毕竟，以前一张专辑就能赚几十美元，现在要有数百名数字音乐的付费用户，才能赚到同样的钱。

但在娱乐方式越来越多的现在，音乐，早已不是人们生活中的必须品。

能够保存现在的“市场份额”，已经是非常的不容易了。

……

【darkness】乐队和泰勒-斯威夫特联合举办巡演的消息一传出，关于双方之间的合作，顿时出现了大量捕风捉影的报道。

各种消息真真假假、层出不穷。

一会有媒体声称罗杰正在和泰勒商讨，双方合作出一张新专辑的可能性。