这就跟很多公司在上市之前，拼命鼓吹市场占有率之类的东西，以抬升股价，是一个道理。

只不过，【量子娱乐】要进行的并非是ipo上市，而是一次普通的扩股融资罢了。

但这笔预期价值五百亿美元的扩股融资计划，哪怕只是带来一点助力，折算成金钱，也是一笔不菲的数目。

所需要付出的代价，不过是《逃离伊甸园》这张专辑，在冲奖方面有一些损失。

而这种程度的损失，其实是可以轻易想办法弥补回来的。

毕竟，流行乐坛对于颁奖季的冲奖公关，不像好莱坞那么复杂。

在好莱坞，一部志在奥斯卡的影片，发行时间必须是在年底的十月或者十一月，以最多不超过五十家院线点映，而且这些院线的分布，还必须要参考学员众多会员的居住地，尽可能多地靠近会员们，尤其是“有可能亲自去影院观影的核心会员”的住处。

随后，在长达两三个月的公关活动中，放映规模不能扩大，从而维持一个较高的观众口碑。

一直到奥斯卡提名名单公布、投票截止，结果已经从“事实上”确定下来之后，再进行纯商业方向上的运作。

而流行乐坛，一张志在颁奖季的专辑，或许会因为冲奖的需要，而将专辑的发行时间安排在月份，但却并不是永远都会这么做。

相较于已经完全变成“命题作文”的奥斯卡，格莱美由于有资格参与评奖的会员数量更多、更加的年轻化一些，相对来说，也就没有那么的死板。

事实上，若是仔细观察历年格莱美的获奖名单就会发现，在六月到九月之间发行的专辑，确实是占了多数，但是其它时间发行的，数量同样接近一半。

对于《逃离伊甸园》这张专辑来说，想要在颁奖季有所收获，最大的问题不在于发行的时间，而是乐队的另一张专辑。

凭借着《月之暗面》专辑，【darkness】乐队横扫了那一年的颁奖季。

如今时间过去还没有几年，至少没有久到足以让人们忘记乐队已经取得的成就。

虽然说格莱美比隔壁的奥斯卡更加的“开明”一些，但有些问题却是同样的不可避免。

比如说，当某位明星在某一届的颁奖季大放异彩，那么下一个年度，甚至是接下来的几年，都会稍微对其“冷淡”一些，以避免在颁奖典礼上总是出现相同的面孔。

哪怕是他又拿出了质量让人信服的新作品，如果没有足够特别的理由，通常也只是给予几个安慰性质的小奖项意思一下，而不会将诸如年度最佳专辑这样重量级的奖杯送出去。

《月之暗面》横扫颁奖季的时间是在2006年，若是《逃离伊甸园》参加2012年的格莱美，六年的间隔，在如今这个年代，已经算是非常的“漫长”，足够“安全”了。

这也是为什么，乐队决定让这张专辑的发行，走颁奖季冲奖路线的原因。

从商业角度来讲，乡村摇滚这个类型，无论是在全球哪一个国家，都有很多的受众。

尤其是在英语国家，乡村摇滚乐，一向是一个比较热门的类别。

虽然说要比最为主流的流行音乐差了不少，但却绝对称得上受众广泛。

这种类型的音乐，再加上【darkness】乐队的粉丝基础，可以说，只要专辑的质量不要差得离谱，商业成绩就不可能会差。

而《逃离伊甸园》的质量如何？

无论是罗杰，还是任何一名参与过这张专辑制作的人，都不可能认为它的水准很差。

无论是以任何一种不偏离主流审美的评判标准，《逃离伊甸园》的完成度，都远远超过了及格线，至少也称得上是优秀。

而对于喜欢这类音乐的人来说，“杰作”两个字，才是最好的形容词。

就像是任何一张“主流商业专辑”一样，虽然还没有正式推向市场，但【量子音乐】的市场部门，早已对《逃离伊甸园》这张专辑所能取得的成绩做出了评估。

按照【量子音乐】市场部门的判断，根据宣发规模的不同，《逃离伊甸园》这张专辑，在实体端，大约能够取得一千万至两千万张之间的销量。

而在数字音乐以及其它版权方面，同样也能取得符合这一销量数字的成绩。

这个预估的数字，已经充分考虑过乐队自身名气和粉丝基础，以及《摇滚圣经》系列这个品牌所带来的加成效应。

毕竟，现在已经是2010年，是数字音乐的时代。

实体唱片的市场日渐萎靡，虽然没有彻底死去，但距离那一天，也已经不远了。